Начато: 21.04.2012 г.
Закрыто: 31.05.2014 г.
Оформлено: 12.08.2014 г.

• Итоговое резюме - ВСЕМ! 31.05.2014.
  
  
• Интервью с Чумаченко и Катеринич ("Утро ОТВ") 16.04.2012.
  
  
• Аплодисменты "Ревизор" 20.04.2012.
  
  
• Фестивальный шок 21.04.2012.
  
  
• Награждения фестиваля 21.04.2012.
  
  
• Реакции Г.Э.Кочержинского на просмотр Video спектакля "Ревизор" 20.07.2012.
  
  
• Отзыв Л.А.Закса о спектакле "РЕВИЗОР" 22/24.12.2012.
  
  
• Письмо в СТД 02.03.2013.
  
  
• Отзыв М.А.Романовой о спектакле "РЕВИЗОР" 16.03.2013.
  
  
• Письмо Стрежневой , "Контрасты", Ответ Стрежневой 26.03.2013. - 27.03.2013
  
  
• Из "Жалобной книги" театра "СтД": ★ "РЕВИЗОР" (книга + сайт) 14.04.2012. - 31.05.2014.
  
  
• СЛОВАРЬ
  
  
• Цитатник
  
  

Примечания:
1) Значком * отмечены слова, приведённые в СЛОВАРЕ.
2) В текстах обсуждения наиболее ОДИОЗНЫЕ*ОДИOЗНЫЙ
– вызывающий крайне отрицательное отношение к себе, крайне неприятный. (Словарь С.И.Ожегова) (с т.зр. РЕЖ-а) высказывания выделены тёмным цветом.





1. Спектакль театра "Старый Дом" "РЕВИЗОР" подвергся шельмованию*ШЕЛЬМОВАНИЕ
– особый вид наказания, лишение чести по воинскому артикулу Петра Великого. (Словарь Ф.А.Брокгауза - И.А.Ефрона), глумлению*ГЛУМИТЬСЯ
– насмехаться, тешиться, забавляться, дурить, дурачить кого, подшучивать (Словарь В.И.Даля);
– злобно и оскорбительно издеваться. ( Словарь С.И.Oжегова), оболганию*ОБОЛГАТЬ
(облыгать)
– оговаривать ложью, насказать на кого небылицу, обвинять в чём лживо, клеветать, чернить, возводить напраслину. (Словарь В.И.Даля), поклёпу*ПОКЛЁП
– ложное обвинение. (Словарь С.И.Ожегова);
– оговоры, напраслины, клеветы. (Словарь В.И.Даля) и экзекуции*ЭКЗЕКУЦИЯ
– телесное наказание. (Словарь С.И.Ожегова);
– исполнение судебного приговора, телесная кара, наказание. (Словарь В.И.Даля) со стороны Членов жюри и Участников Фестиваля студенческих театров "Театральные встречи-2012" 21.04.2012 г.

2. А ровно через 2 года (!) - 21.04.2014. режиссёр этого спектакля Н.А.Стуликов был удостоен премии Губернатора Свердловской области (под рубрикой "выдающиеся достижения в области литературы и искусства") за постановку спектаклей по произведениям Н.В.Гоголя (Указ Губернатора Свердловской области от 21 апреля 2014 года № 192-УГ; Диплом № 339.).

Вот это и есть в высшей степени парадоксальный ИТОГ 2-х летней реабилитации "Ревизора".

Пояснение: театром "СтД" было поставлено 3 спектакля по Н.Гоголю:

1. "Женитьба" (2006 г.)
2. "Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем" (2008 г.)
3. "Ревизор" (2012 г.).

Не умаляя достоинств первых двух спектаклей, я полагаю, что решающую роль в присуждении высокой награды играл именно спектакль "Ревизор".

Этот "Итог" однозначно говорит о том, что Кто-то один из 2-х (либо Жюри фестиваля, либо Комиссия по премиям Губернатора) сильно-сильно ошибся! Третьего не дано!

Представители крайне поляризовавшихся "лагерей" и выражались "крылато" и афористически исчерпывающе: один "С огромным удовольствием посмотрел… "Ревизор" (Л.А.Закс.); другому "эти три-двадцать (На самом деле спектакль "Ревизор" 20.04.2012. шёл 3 часа 02 минуты чистого времени - см.Video!) … нелегко было это брать на грудь" (М.Н.Чумаченко).

Естественно, я солидаризируюсь с "губернаторскими", тем более, что с первых же минут обсуждения на фестивале мне стало совершенно ясно, что происходит экзекуция*ЭКЗЕКУЦИЯ
– телесное наказание. (Словарь С.И.Ожегова);
– исполнение судебного приговора, телесная кара, наказание. (Словарь В.И.Даля), шельмование*ШЕЛЬМОВАНИЕ
– особый вид наказания, лишение чести по воинскому артикулу Петра Великого. (Словарь Ф.А.Брокгауза - И.А.Ефрона), глумление*ГЛУМИТЬСЯ
– насмехаться, тешиться, забавляться, дурить, дурачить кого, подшучивать (Словарь В.И.Даля);
– злобно и оскорбительно издеваться. ( Словарь С.И.Oжегова), поклёп*ПОКЛЁП
– ложное обвинение. (Словарь С.И.Ожегова);
– оговоры, напраслины, клеветы. (Словарь В.И.Даля) и т.п.

Это нанесло мне тягчайшую моральную травму, которую я с трудом пытался залечивать все эти 2 года!


Так и быть, пощажу Киселёву Н.В., списав её невнятные рассуждения на жару в зале.
Член жюри Кривоногова Е.В. не выступала, а мрачно молчала. Самая светлая версия: м.б. избегала участвовать в шельмовании*ШЕЛЬМОВАНИЕ
– особый вид наказания, лишение чести по воинскому артикулу Петра Великого. (Словарь Ф.А.Брокгауза - И.А.Ефрона)?
Член жюри Решетникова Н.М. спектакль не смотрела, поэтому в обсуждении не участвовала, но при этом присутствовала и всю эту дьяволиаду слушала. Представление о спектакле, видимо, приобрела "соответсвующее". М.б. теперь Она задумается, кто есть кто? (Могу предложить Video-записи шести "Ревизоров"; можно, конечно, и предложить посмотреть в будущем спектакль живьём, но это если в будущем у театра "СтД" будет дальнейшая судьба в УрФУ - но это совсем другая тема).

Заключительную яркую точку в реабилитационном процессе "Ревизора" поставил Л.П.Быков, намекнув, что наш "Ревизор" мог бы украсить афишу Областного фестиваля профессиональных театров "Браво!" (см. его реплику от 31.05.2014. в "Жалобной книге" театра "СтД").

Поэтому этим числом, т.е. 31.05.2014. "Дело о реабилитации "Ревизора" торжественно закрывается!
Итак: Per aspera ad astra - "через тернии к звёздам" !

К сему Ваш

И н т е р в ь ю		Вопросы и комментарий РЕЖ-а
Катеринич. У нас в 9-ти ВУЗах Свердл. обл. есть студенческие любительские театры. Ведущий. К каким пьесам студенты сейчас больше тяготеют - к классике или к современным? Чумаченко. Сегодня определить направление студ. театров практически невозможно, потому что студ. театр переживает какое-то новое рождение. Были 70-е годы 20-го века, когда возник огромный взрыв интереса к этому (когда в Челябинск летали московские режиссеры, чтобы увидеть студенческий театр "Манекен"). Сейчас по прошествии 40 лет происходит очередной виток, и сегодня практически все выпускники-режиссеры РУТИ-ГИТИС в свое время прошли школу студенческого театра. К примеру, один из самых интересных сегодня молодых режиссеров Кирюша Лытоптов вырос в театре-студии "Манекен" у Вл.Филонова (спектакль которого сегодня вечером идет на фестивале). Ведущий. Хотелось бы узнать: у студентов, играющих в любительском театре, есть ли шанс выйти на профессиональную сцену? М.б. Вы являетесь неким трамплином… Чумаченко. Да, я являюсь педагогом на курсе Л.Е.Хейфеца и имею право пригласить любого режиссера или актера студ. театра сразу без вступ. экзаменов пойти на 3-й тур. Ведущий. И часто Вы находите такие "звездочки"? Чумаченко. 30 лет работаю - 30 человек нашел! Ведущий. Какие театры участвуют нынче в фестивале? Катеринич. 12 театров приезжих плюс 4 театра из Екатеринбурга. Есть те, которые были у нас Лауреатами прошлых лет - это театр-студия "Манекен", студ.театр СПб-Института машиностроения. Но наш фестиваль всегда открывает и новые имена.		Ответ не на вопрос, а разворот в направлении саморекламы.
Чумаченко. При этом важно отметить , что Екб. является одним из центров студ. театрального движения, и у вас существуют просто замечательные театры, скажем театр "Галёрка", который входит в ассоциацию студ. театров России… Катеринич. "Старый Дом"… Ведущий. "Старый Дом" существует?		Разве "Галёрка" - студенческий театр? Какого ВУЗа? А "Старый Дом" УрФУ, разумеется, туда не входит!
Чумаченко. "Старый Дом" существует, и они тоже будут показывать, но вот, скажем, "Галёрка" в прошлом году был признан одним из лучших студ. театров мира!..по итогам спектакля, который мы будем смотреть тоже сегодня. "А мужики-то не знали"? Просто, когда живешь в этом городе, не осознаешь, рядом с кем и с чем ты живешь; "Старый Дом" - это такая абсолютная легенда - огромное кол-во людей существуют в ситуации: "Как, а они еще есть? А они вообще работают? Как же это возможно?"		Т.е.: "Да есть они тут, к несчастью, но не о них речь! А вот "Галёрка"..! Кем? Где? Когда? Что значит "мира"? Вздор*ВЗДОР – нелепость, глупость, ерунда (Словарь С.И.Ожегова); – нелепица, бессмыслица, выдумка, пустая молва, пустословие, пустяки. (Словарь В.И.Даля) Что это значит? Какие люди имеются ввиду??? Уничижительный блеф*БЛЕФ, БЛЕФОВАТЬ – обман, рассчитанный на создание ложного впечатления; действие, вводящее в заблуждение. (Словарь С.И.Ожегова), перемешанный с лицемерием*ЛИЦЕМЕРИЕ – поведение, прикрывающее неискренность, злонамеренность притворным чистосердечием, добродетелью. (Словарь С.И.Ожегова); – принять на себя личину, быть двуличным, действовать притворно, обманывать внешностью, прикрываться смирением. (Словарь В.И.Даля).
Ведущий. Расскажите о программе фестиваля. Катеринич. Все конкурсные показы будут проходить на площадке Театра Кукол, кроме театра "Старый Дом", который у себя будет принимать, в федеральном университете, и театр О.С.Т. Экономич. Университета у себя на площадке ДК УрГЭУ (т.к. Театр Кукол не разрешил у себя спички жечь для спектакля). Все, кто желает, могут посетить спектакли фестиваля. Ведущий. Спасибо.
		ИТОГО: если судить по награждениям фестиваля, у "Шефа", видимо, всё было решено заранее!: лучший театр - "Галёрка", худший - "Старый Дом".

Примечания:
1) Имеются видеозаписи спектаклей "Ревизор" театра "СтД" от 20.04.2012. (фестивальный), 22.12.2012. (просмотренный Л.А.Заксом), а также 16.03.2013. (просмотренный М.А.Романовой), сравнение которых (по мнению режиссёра спектакля Н.А.Стуликова) свидетельствует об их практической идентичности.
2) Тексты обсуждения жюри фестиваля 21.04.2012. расшифрованы с видеозаписи, имеющейся в театре "СтД".
3) Значком * отмечены слова, приведённые в СЛОВАРЕ.
4) В текстах обсуждения наиболее ОДИОЗНЫЕ*ОДИOЗНЫЙ
– вызывающий крайне отрицательное отношение к себе, крайне неприятный. (Словарь С.И.Ожегова) (с т.зр. РЕЖ-а) высказывания выделены тёмным цветом.

Вопросы Участников фестиваля	Комментарий РЕЖ-а
3 часа-?, полный текст Гоголя-? - рискованно для фестиваля. Почему Городничий орёт всё время?    /Парниша/	Л.А.Закс: "Большинство актерских работ органичны и убедительны. Особенно поздравляю корифея театра Андрея Кима: его городничий очень силен, самобытен, выразителен, умен, он значителен и зрительски интересен, к тому же по-кимовски экстравагантен. Браво!" М.А.Романова: "артист Андрей Ким голосом, энергетикой образа держит внимание зала на своей персоне… городничий расходится-растекается, провоцирует, улещает, змей-искуситель… Андрей Ким делает своего героя отнюдь не примитивным солдафоном, он хитер, изворотлив, преуспел в интригах, пройдоха этакий."
Почему в театре "взрослые"?   /Парниша/ Почему этот театр - студенческий?   /Режиссёр - г.Тамбов/	Наша формула: "СтД" - театр студентов; "СтД" - театр для студентов. В спектакле участвовало 13 студентов: 7 - в актёрских ролях!!!; 2 - свето- и звукооператоры; 4 - группа зала и фойе. Ответ также содержится в буклете театра "СтД" "45(46,47,48) сезонов", который непременно раздаётся зрителям перед спектаклем. Все "взрослые" пришли в труппу, будучи студентами! Они являют собой для нынешних студентов человеческий и творческий ориентиры мастерства и студийности, обретённые за годы и десятилетия, отданные этому театру! Все "старейшины" служат в театре столько, сколько могут и хотят! Дикая альтернатива - выгонять из труппы через 5 лет, по окончании ВУЗа ? Это для нас совершенно неприемлемо!
Зачем Персонажи ходили через зал?   /Девушка//	Так решена сквозная мизансцена спектакля. М.А.Романова: "осуществляется "захват зала".
Сначала "жестяной занавес"- интересно, потом всё исчезло…   /Режиссёр - г.Тамбов/	В финале "вернулось"! Но данный зритель…не заметил? Или не досмотрел до конца?
Гоголя сегодня вполне можно сыграть за 1,5 часа, это ему только на пользу. Зачем так подробно всё проигрывать - из-за этого пропадает действие?    /Режиссёр - г.Тамбов/	Вздор*ВЗДОР – нелепость, глупость, ерунда (Словарь С.И.Ожегова); – нелепица, бессмыслица, выдумка, пустая молва, пустословие, пустяки. (Словарь В.И.Даля), апломб*АПЛОМБ – излишняя самоуверенность в поведении (Словарь С.И.Ожегова); – чрезмерная самоуверенность в поведении, в обращении с кем-либо. Апломб употребляется в одном ряду со словами «высокомерие», «заносчивость», «амбиция», «гонор» и т. п. («Словарь новых иностранных слов» Н.Г. Комлева).
Почему эклектика в костюмах?    /Режиссёр - г.Тамбов/	Частично, потому что такое своеобразие решения, выражающееся в повышенной условности; частично - потому что Университет практически никогда не затрачивает финансы на постановочные расходы театра, а театр и не требует - действует по принципу: "голь на выдумки хитра"!
Второй ваш спектакль смотрю на фестивале, и никак не понимаю, какие задачи ставит ваш театр?    /Парниша/	См. Комментарий РЕЖ-а
Почему такая музыка (она меня напрягала)?   /Парниша/	???
Почему бы нам не раздать текст Гоголя - мы бы сами про-читали и лучше бы вообразили?    /Парниша/	Это - издёвка,наглость*НАГЛЫЙ – дерзко беззастенчивый, бесстыдный. (Словарь С.И.Ожегова) и апломб*АПЛОМБ – излишняя самоуверенность в поведении (Словарь С.И.Ожегова); – чрезмерная самоуверенность в поведении, в обращении с кем-либо. Апломб употребляется в одном ряду со словами «высокомерие», «заносчивость», «амбиция», «гонор» и т. п. («Словарь новых иностранных слов» Н.Г. Комлева); (такое "предложение" можно адресовать спектаклю по любой пьесе!)
А вы не пытались "по-своему", а не стандартно?   /Парниша/	А спектакль и сделан совершенно "по-своему" и нестандартно!!! См. отзывы Л.А.Закса и М.А.Романовой.
Текст гениальный знаю хорошо, сама ставила, значит, имею право говорить. Это - архетипы, их надо распознать. Текст понят неправильно. Хотели Гоголевским текстом рассмешить, а не серьёзно. Хлестаков - неправильно подобран актёр (он не Гоголевский "елистратишка", а никакой). Городничий пародировал Папанова. Всё неорганично.    /Режиссёр - Армянская женщина /	Наглость*НАГЛЫЙ – дерзко беззастенчивый, бесстыдный. (Словарь С.И.Ожегова) , нахальство*НАХАЛ – беззастенчивый, бесцеремонный и дерзкий человек. (Словарь С.И.Ожегова), апломб*АПЛОМБ – излишняя самоуверенность в поведении (Словарь С.И.Ожегова); – чрезмерная самоуверенность в поведении, в обращении с кем-либо. Апломб употребляется в одном ряду со словами «высокомерие», «заносчивость», «амбиция», «гонор» и т. п. («Словарь новых иностранных слов» Н.Г. Комлева) М.А.Романова: "Спектакль убедил в том, что здесь есть и свой Городничий, не списавший образ ни с одного из известных типажей". Л.А.Закс: "Большинство актерских работ органичны и убедительны. Особенно поздравляю корифея театра Андрея Кима: его городничий очень силен, самобытен, выразителен, умен, он значителен и зрительски интересен, к тому же по-кимовски экстравагантен. Браво!"
Сначала интересно, интригует, а потом долго сидят, нет динамики.    /Девушка, и нет вопроса/	Видимо, данный зритель был не в состоянии следить за внутренним действием.

Комментарий РЕЖ-а :

Такие слаженно монолитные, оголтело*ОГОЛТEЛЫЙ
– потерявший всякое чувство меры, крайне разнузданный. (Словарь С.И.Ожегова) отрицательные высказывания Участников заставляют предположить, что они были тем или иным образом сориентированы, настроены, ПОДУЩЕНЫ*ПОДУЩИВАТЬ
(подучивать)
– негласно или тайно наставить, подсказать, что делать, что говорить, наставлять, поджигать, подстрекать, подущать. (Словарь В.И.Даля) на это -

- иначе как объяснить столь хамские*ХАМ
– грубый, наглый человек. (Словарь С.И.Ожегова), нахальные*НАХАЛ
– беззастенчивый, бесцеремонный и дерзкий человек. (Словарь С.И.Ожегова) и агрессивные высказывания Участников фестиваля в адрес Театра, к которому они приехали в гости?!

- иначе как объяснить столь прямо противоположные по аналогичным пунктам впечатления Зрителей (см. "Из "Жалобной книги" театра "СтД") - таких же "тинэйджеров", т.е. - надцати- и двадцати- летних людей, как и Участники фестиваля? При этом есть очень серьёзное предположение, что некоторые высказывавшиеся (!) Персоны не досмотрели спектакль до конца!

Серьёзно отвечать на такие откровенно недружественные и невежественные выпады не было смысла - после первых же реплик РЕЖ-у стало ясно, что спектакль подвергается оболганию*ОБОЛГАТЬ
(облыгать)
– оговаривать ложью, насказать на кого небылицу, обвинять в чём лживо, клеветать, чернить, возводить напраслину. (Словарь В.И.Даля) и поклёпу*ПОКЛЁП
– ложное обвинение. (Словарь С.И.Ожегова);
– оговоры, напраслины, клеветы. (Словарь В.И.Даля), и происходит экзекуция*ЭКЗЕКУЦИЯ
– телесное наказание. (Словарь С.И.Ожегова);
– исполнение судебного приговора, телесная кара, наказание. (Словарь В.И.Даля).

…По прошествии 2-х лет РЕЖ-у была присуждена Губернаторская премия "за постановку спектаклей по произведениям Н.В.Гоголя" и, как я полагаю, прежде всего - за спектакль "Ревизор"!..

1. Поцелуев В.И.

Комментарий РЕЖ-а

Не видел никогда спектаклей этого театра, хотя давно живу, но так получилось. "Так" получается, видимо, из априорного высокомерия к этому театру? Видел 100 млн "Ревизоров" и с интересом ждал спектакль. Спасибо - в моей голове освежился весь Гоголь - т.е. вы до запятой перенесли - это тоже поступок, поэтому отношусь уважительно. Лицемерие*ЛИЦЕМЕРИЕ – поведение, прикрывающее неискренность, злонамеренность притворным чистосердечием, добродетелью. (Словарь С.И.Ожегова); – принять на себя личину, быть двуличным, действовать притворно, обманывать внешностью, прикрываться смирением. (Словарь В.И.Даля). ??? Сопутствующие обстоятельства - жара, духота - не присоединяю к спектаклю. На самом деле - ровно наоборот: "слушал (!!!) из коридора"! На самом деле сильная жара и духота, действительно имевшие место (по вине руководства УрФУ), и сыграли ведущую отрицательную роль в восприятии членов жюри - в отличие от зрителей! Смотрел с интересом, знакомился с актёрами, Да, жалко, что не было студентов, хотя там указано про набор студии - ну вот, вырастите актёров. Не соответствует действительности!!! На самом деле в спектакле участвовало 13 студентов: 7 - в актёрских ролях!!!; 2 - свето- и звукооператоры; 4 - группа зала и фойе. Поэтому я смотрел как на (громко выражаясь) Уральский студенческий МХАТ : вот такая школа, вот когда-то создавались … Такой же театр есть в Оренбурге. Это есть как данность - её надо принимать или не принимать. Т.е. анахронизм, неуместный сегодня ? Такое сравнение преследует цель уравнять с откровенно слабым спектаклем Оренбурга. Я с уважением смотрел (правда жарко-душно, голова-сердце разболелись; 2-й акт слушал из коридора).   Мне даже было многое интересно. Хотя костюмы - да… но хозяин-барин - так решил ну и всё. Это "даже" носит оскорбительный характер. Что "костюмы - да" ? Непонятно. Я для себя впервые обнаружил, что ни в одном спектакле я не видел 2-х крыс (1-я пробежала, правда, в суете перестановки, едва засёк). Шеф (Т.е. Чумаченко!!! - прим. Реж-а) говорит: "Ищите, будет 2-я". И - точно - ха-ха-ха. И за это спасибо. Прикрытая лицемерием*ЛИЦЕМЕРИЕ – поведение, прикрывающее неискренность, злонамеренность притворным чистосердечием, добродетелью. (Словарь С.И.Ожегова); – принять на себя личину, быть двуличным, действовать притворно, обманывать внешностью, прикрываться смирением. (Словарь В.И.Даля) ирония, насмешка по поводу фокуса с муляжами. При этом многоопытный профи не заметил живых "крыс" в прологе? Много было интересного, хороших актёрских работ, но не всегда ровные. Есть элементы наигрыша. Зачем в каких-то местах корчить рожицы? [показывает] . Идёт Гоголь, текст хороший, игра хорошая, просто "сливочное масло". И вдруг [рожица]. В жизни так не бывает, а все работают по жизни. Это - или вольность, или заложено - такие оценки? Не у всех, и не всегда, и не везде! Какие? Где? Это можно было бы рассматривать серьёзно только при условии УКАЗАНИЯ КОНКРЕТНЫХ ПРИМЕРОВ, а их НЕТ! Это меня злило - в МХТ-Урал я не хотел бы этого видеть. Чтобы уж бренд, так бренд, где Ельцин учился; уж академия, так академия. Лицемерие*ЛИЦЕМЕРИЕ – поведение, прикрывающее неискренность, злонамеренность притворным чистосердечием, добродетелью. (Словарь С.И.Ожегова); – принять на себя личину, быть двуличным, действовать притворно, обманывать внешностью, прикрываться смирением. (Словарь В.И.Даля) и апломб*АПЛОМБ – излишняя самоуверенность в поведении (Словарь С.И.Ожегова); – чрезмерная самоуверенность в поведении, в обращении с кем-либо. Апломб употребляется в одном ряду со словами «высокомерие», «заносчивость», «амбиция», «гонор» и т. п. («Словарь новых иностранных слов» Н.Г. Комлева). ? Причём тут Ельцин? Вздор*ВЗДОР – нелепость, глупость, ерунда (Словарь С.И.Ожегова); – нелепица, бессмыслица, выдумка, пустая молва, пустословие, пустяки. (Словарь В.И.Даля). А так - спасибо. Итого: В вежливо-лицемерной*ЛИЦЕМЕРИЕ – поведение, прикрывающее неискренность, злонамеренность притворным чистосердечием, добродетелью. (Словарь С.И.Ожегова); – принять на себя личину, быть двуличным, действовать притворно, обманывать внешностью, прикрываться смирением. (Словарь В.И.Даля) форме В.П. нам даёт понять, что спектакль никчёмный, отношение к нему свысока ироническое, похлопывание по плечу. А театр наш Ему видится архаическим неполезным ископаемым: "вот когда-то создавались…"!!!

Реплики Поцелуева В.И.	Комментарий РЕЖ-а
П. Что это за персонаж, который в тёмных очках дочитывает письмо? У Гоголя же нет этого? РЕЖ. Это "почётное лицо в городе" по имени Коробкин. П. А нету там, у Гоголя? РЕЖ. Есть. П. Я пересмотрел - вроде нет… РЕЖ. Есть. П. Ну , когда читают письмо, там этого персонажа нет! Взял Тяпкин-Ляпкин… РЕЖ. Это один из гостей. Он есть. Просто он решён так, что, видимо, выделяется. П. А почему тёмные очки?..Как-то я не понял, извините.	Во-первых, правильно: Ляпкин-Тяпкин (!); во-вторых, Ляпкин-Тяпкин не брал письма!!! (незнание текста, высокомерие, небрежность); апломб*АПЛОМБ – излишняя самоуверенность в поведении (Словарь С.И.Ожегова); – чрезмерная самоуверенность в поведении, в обращении с кем-либо. Апломб употребляется в одном ряду со словами «высокомерие», «заносчивость», «амбиция», «гонор» и т. п. («Словарь новых иностранных слов» Н.Г. Комлева).
	Персонаж Гоголя (!) - "почётное лицо в городе" по имени Коробкин - берёт на себя инициативу по прочтению письма и для этого надевает очки; правда они у него затемнённые; однако это не мешает ему внятно прочесть всё, что написано - в отличие от Чиновников, которые читали тоже в очках, причём в "светлых", однако ссылались на "нечёткое перо", т.к. не хотели читать иронические характеристики Хлестакова в свой адрес! Персонаж Коробкин в этом эпизоде действует всего 2,5 минуты (!), однако привлекает к себе столь пристальное внимание мэтра Поцелуева! Видимо, это тоже плохо - наверное, этот Персонаж тоже "разрушает ансамбль"? (Про "разрушение ансамбля" яркой игрой актёров см. у Литовской М.А.). А что так беспокоит Мэтра? Что театр позволил себе ввести трюк с тёмными очками (мотивировку см. выше)? Т.е. В.П. априорно (нахально*НАХАЛ – беззастенчивый, бесцеремонный и дерзкий человек. (Словарь С.И.Ожегова)) отказывает этому театру в каких-либо разумных решениях, ничтоже сумняшеся совершая при этом массу ошибок в своих вопросах. Если бы мэтр Поцелуев вдруг "чего-то не понял", скажем, в фильме Феллини или Тарковского, то он бы, наверное, отнёс это к себе! А тут конечно ("когда-то создавались…"! ) - реакция свысока: мол, если Я не понял, то это дурость режиссёра спектакля - он же не Феллини!

2. Литовская М.А.

Комментарий РЕЖ-а

Порадовалась здесь очень не многому. С одной стороны, здорово, что Гоголь от начала и до конца, и публика …---… [неразборчиво на записи] бесконечно и получает своё удовольствие.   Чему я порадовалась - тому, что Хлестаков, был такой мальчишка ничтожный, никчёмный. В вашем театре преимущественно возрастные актёры - здесь молодость актёра сработала на эту трактовку : мальчишка , который вызвал совершенно неадекватную реакцию. Но это ведь не случайная "мелочь" а наша принципиальная версия! "Возрастные" актёры - на "возрастные" роли! В чём "проблема"? Что меня смутило: насколько я помню, в ваших спектаклях, в этой академии, всегда был актёрский ансамбль (взаимодействие друг с другом). А здесь ощущение, что это ряд бенефисов, вот он вышел… вот вышла унтер-офицерская вдова, вызвала искреннюю радость в зале своим выражением лица, замечательной позой… И вот как бы она… вот это был её бенефис. Непонятное противопоставление: яркость актёрской игры разрушает ансамбль? А в чём, собственно, разрушение ансамбля? В том, что "вызвала искреннюю радость" у зрителя? Далее - несуразица: зачем куда-то уходить?... они же друг с другом разговаривают! "Несуразицы" НЕТ! Есть непонимание (?) ситуации, или нежелание понять, для чего Унтер-офицерша уводит Хлестакова в укромное место. У вас же… театр, в котором все живут в бытовых обстоятельствах! Нелогичное и абсолютно неадекватное утверждение! ! Персонаж находился на сцене менее 4-х минут в 3-х с лишним -часовом спектакле (!), а о ней обстоятельно говорят все Выступающие! Вот Земляника начинает говорить, и в какой-то момент он нам подпускает чего-нибудь эдакого (как сказал бы Гоголь). Т.е. это - плохо? Но ведь так "сказал бы Гоголь"? И, соответственно, зал благодарно реагирует по очень понятным причинам. Тут дело даже не только в Гоголевском тексте, а в том, что театр существует много лет, и у него есть свой зритель, который любит этот театр за сам факт его существования, И вот они приходят, с цветами, смотреть на знакомые лица… и они составляют вашу благодарную аудиторию. И я думаю, что это хорошо для репертуарного театра, который так давно существует. Что вот эти люди со своими цветами и прочими проявлениями радости от вашего существования в ВУЗе…. Они есть… Про "своего зрителя" (который, якобы. любит этот театр не за спектакли (!!!), а "за сам факт его существования" (???)) - это измышление*ИЗМЫШЛЕНИЕ – выдумка, вымысел. (Словарь С.И.Ожегова), инсинуация*ИНСИНУАЦИЯ – клеветническое, порочащее кого-нибудь измышление. (Словарь С.И.Ожегова); – наущение, тайное подстрекательство, подговoр. (Словарь В.И.Даля), козни*КOЗНИ – злые, коварные умыслы. (Словарь С.И.Ожегова) (см. также Реплику Режиссера № 2), ставящие целью исказить и опорочить непосредственные позитивные реакции, порой активно бурные, обычных, "среднестатистических" Зрителей (в течение этого спектакля зафиксировано 19 аплодисментов). Но в какой-то момент у меня тоже бы-ло такое ощущение, что Гоголя я сама бы прочитала ещё раз, причём с большим удовольствием, Т.е. театр испортил текст Гоголя, м.б. даже осквернил? (что прямо противоречит отзыву М.А.Романовой: "И возникает чувство благодарности за прозрачно, точно донесенное до зрителя Слово Гоголя"). и что действительно вот эта дотошность в расстановке не только запятых, но и точек с запятыми и всяких других прочих знаков препинания - она мешает мне смотреть это, потому что у меня всё время возникает внутреннее противоречие между как бы вот этим текстом и способом существования на сцене, в 1-ю очередь исполнителя роли Городничего. Я хорошо отношусь к этому актёру, но у меня такое впечатление, что вы уже дозрели до Салтыкова-Щедрина (уже пора переходить от Гоголя к С.-Щедрину), Это - абстрактная уничижительная "метафора" без конкретных примеров - о чём, собственно, речь? Это - насмешка, ирония, издёвка, глумление*ГЛУМИТЬСЯ – насмехаться, тешиться, забавляться, дурить, дурачить кого, подшучивать (Словарь В.И.Даля); – злобно и оскорбительно издеваться. ( Словарь С.И.Oжегова). потому что то, что Андрей Ким исполняет, он так неожиданно для себя переигрывает, он так педалирует, такой идёт наигрыш совершено невероятный, что ты перестаёшь верить этому. Л.А.Закс: "Большинство актерских работ органичны и убедительны. Особенно поздравляю корифея театра Андрея Кима: его городничий очень силен, самобытен, выразителен, умен, он значителен и зрительски интересен, к тому же по-кимовски экстравагантен. Браво!" М.А.Романова: "артист Андрей Ким голосом, энергетикой образа держит внимание зала на своей персоне…городничий расходится-растекается, провоцирует, улещает, змей-искуситель…Спектакль убедил в том, что здесь есть и свой Городничий, не списавший образ ни с одного из известных типажей, Андрей Ким делает своего героя отнюдь не примитивным солдафоном, он хитер, изворотлив, преуспел в интригах, пройдоха этакий." Такое впечатление, что вы сделали этот текст по совершенно конкретному поводу - ожидаемой аттестации ВУЗов в 2013 году. И прекрасно мы понимаем, что приедут к нам ревизоры, и будет подобного рода действо, которое сейчас происходит. И соответственно, здесь есть элемент мрачного предвидения, какой-то… не фиги в кармане, но вот разговора о том, что Россия совершенно не меняется, что Гоголевский текст узнаваем до такого умопомрачения, что смотришь на Унтер-офицерскую вдову, а вспоминаешь Казанский скандал в отделении МВД. Нет! Не делали! (Искусственно навязываемая нам версия!) Это плохо или хорошо? (см. реплику Режиссёра № 1) Такое узнавание - это плохо или хорошо? Повторно про Унтер-офицершу! Персонаж находился на сцене менее 4-х минут в 3-х с лишним -часовом спектакле (!), а о ней обстоятельно говорят все Выступающие! Т.е. всё узнаёшь какие-то знакомые бытовые ситуации и понимаешь, что это какая-то форма предупреждения о том, что Кто-то всё видит, и рано или поздно с нами со всеми это произойдёт. Это плохо или хорошо? (см. реплику Режиссёра № 1) Я допускаю, что такая позиция имеет право на существование, но… иногда бывает очень скучно, хотя сами эти тексты доставляют мне большое удовольствие. Какая связь между "некоей позицией" и "скукой"? Л.А.Закс: "C огромным удовольствием посмотрел в минувшую субботу "Ревизор". Т.е. не скучал!!! Я вовсе не призываю вас ничего сокращать (не дай бог!), потому что у вас свой зритель, и не надо его разочаровывать. Но на мой взгляд, не очень фестивальный спектакль получился, но вы ведь и не стремитесь ставить фестивальные спектакли; вы ставите спектакли на своего зрителя, и это ваше право . "Свой зритель" - здесь, видимо, значит испорченный этим театром, специфический, неполноценный зритель ? Это - повтор измышления*ИЗМЫШЛЕНИЕ – выдумка, вымысел. (Словарь С.И.Ожегова) про зрителя (см. Реплику Режиссёра № 2). Я - не совсем ваш зритель, поэтому я имею право быть недовольной. Всё. Но такая формулировка, обращённая ЧЛЕНОМ ЖЮРИ к Участнику фестиваля, представляется совершенно неправомерной!!! М.Л. "забылась" или сделала вид, что "забыла", что Она не просто зритель, а член жюри! А чем Она "недовольна" как зритель ? Видимо, самим фактом существования театра "СтД" ?

Реплики Реж-а
(хронологически - после речи Чумаченко, но в адрес Литовской).

Разрешите две маленькие реплики? Чумаченко: Конечно. Две маленькие реплики в адрес давно мной знаемой и глубокоуважаемой Марии Аркадьевны. 1. Честно говорю, что, несмотря на то, что я работаю внутри ВУЗа, я совершенно даже не знаю в принципе (т.к. я всё-таки не внутри администрации) про эти аттестации. Так что, если у Вас возникли по этому поводу ассоциации, то это как бы даже интересно. Но это не закладывалось! 2. С одной стороны, я, конечно, полагаю, что да, у нас есть, как бы условно говоря, "свой зритель". (И я знаю, к сожалению, - но что поделаешь! - Вы к нему не относитесь). Но! Мы всегда наблюдаем и ведём статистику, кто к нам приходит. И это в подавляющем процентном отношении большинство, которые впервые в нашем театре и впервые в театре в своей жизни. Вот практически "наш зритель" состоит из такого. Поэтому, на моё ощущение, это конечно не соответствует тому, что, якобы приходят знакомые любители и радуются своим семейным лицам, потому что наша статистика с этим расходится. На премьере чуть-чуть побольше этих зрителей знакомых, но это в основном относилось к первому спектаклю, сыгранному неделю назад. А на этом спектакле подавляющее количество зала - это были участники нашего фестиваля и такой же обычный зритель, о котором я говорил выше. Они могут быть и знакомые чьи-то, и приглашённые, но они впервые в нашем театре и большинство впервые в театре в соей жизни! Потому что многие просто 2-й раз в жизни не ходят в театр, потому что это слишком… [жест у виска] сложное занятие. Спасибо за внимание.

Комментарий РЕЖ-а : Цели "реплик" РЕЖ-а:

1. Дать понять, что такая ассоциация не закладывалась, но зритель вправе это воображать, если ему действительно так кажется. А если М.Л. это придумывает, чтобы уличить театр в якобы какой-то несимпатичной (якобы скучной - ?) "позиции", то, видимо, это - Её неблаговидная позиция!

2. Дать понять, что "своего зрителя" в интерпретации М.Л. - не существует! А вся Её версия придумана, сконструирована, сфабрикована*ФАБРИКОВАТЬ
– создавать что-нибудь предосудительное;
(СФАБРИКОВАНО - сделано искусственно). (Словарь С.И.Ожегова);
– изготовить, произвести подлог, подделку подо что-либо, создать, организовать что-либо предосудительное, неблаговидное. (Викисловарь), видимо, с неблаговидным умыслом - таким порочным образом "объяснить" успех спектакля у зрителя.
Т.е. это - измышление*ИЗМЫШЛЕНИЕ
– выдумка, вымысел. (Словарь С.И.Ожегова), инсинуация*ИНСИНУАЦИЯ
– клеветническое, порочащее кого-нибудь измышление. (Словарь С.И.Ожегова);
– наущение, тайное подстрекательство, подговoр. (Словарь В.И.Даля), козни*КOЗНИ
– злые, коварные умыслы. (Словарь С.И.Ожегова).

3. Если же в самом деле представить, что у нашего театра существуют такие "фанаты", которые любят его только за "сам факт его существования", то это получится… запредельный культ нашего театра в среде зрителей!
Или же М.Л. полагает, что РЕЖ нанял сотню клакеров*КЛAКА(claque),
КЛАКЕРЫ
– люди, нанятые для аплодирования артистам… или освистывания их, чтобы создать впечатление успеха или провала выступления. (Словарь С.И.Ожегова и Новый энциклопедический словарь (БЭС) для создания псевдоуспеха спектакля у зрителей? В этом случае Она сильно переоценивает способности РЕЖ-а!

На самом деле всё совершенно нормально: есть зрители (как молодёжные, так и самых разных возрастов) - назовём их НАШИ (а не "свои", т.к. М.Л. опорочила этот термин); ОНИ знают про наш театр, м.б. даже и любят его - за виденные ими спектакли! - и приходят, в т.ч. на премьеру, в т.ч. и с цветами. Что здесь порочного и нетеатрального???

3. Киселёва Н.В.

Комментарий РЕЖ-а

М.б. неправильные мои интерпретации, но я понимаю, почему Н.А. ставит Гоголя до последней точки, запятой и т.д.: ну прежде всего, мы знаем вашу любовь к Гоголю и к классике. Навязчивая мысль у всех Чл. жюри - подразумевает, что текст обязательно д.б. радикально сокращён - ??? Столько было интерпретаций Гоголя, что иногда надо забыть про всякие интерпретации - вот как будто впервые этот текст перед вами, и убрать все эти наслоения. Именно так мы и поступили! И предложили своебразную интерпретацию - видимо, она не прочувствовалась данным зрителем. Далеко ведь не все читают текст Гоголя, а узнают его по интерпретациям. И для меня в данном случае - позиция режиссёра, который самозабвенно "умер" в драматурге, и при этом затянув туда и актёров; каждый из актёров самозабвенно "умер" в своём персонаже. И поэтому для меня не возникло актёрского ансамбля, которым всегда славился ваш театр, потому что каждый актёр самозабвенно "умер" в своём персонаже, не наблюдая и не совсем видя, что происходит вокруг. Это весьма спорно и нелогично, а попросту - непонятно. Я понимаю Н.А., который решился на Гоголя, потому что у него есть актёр на Городничего и на Хлестакова. Д а! Очень нравится решение Хлестакова как ребёнка, который абсолютно не понимает, куда он попал и что происходит, но азартно в это включившийся. К сожалению, Г.Ким весь спектакль существует в одном настроении. Когда он принимает деньги, когда общается с женой и дочкой Городничего он же входит в азарт: у него получилось! А вы существуете … медленно. Вы же ребёнок - а вы в размеренном существовании. С Хлестаковым у меня ничего не произошло: он как появился, так и вышел из спектакля. Это - трактовка! Проблемы развития роли у актёра. Профи могла бы к этому отнестись с пониманием! Другое дело - Городничий. Для меня … … … … она перешла с Хлестакова на городничего и всё его окружение. То, что происходит с Городничим весь спектакль - как он был себе уверен, в своей непоколебимости. С другой стороны, он понимал, что всё равно что-то есть извне (нечист паренёк - да?). И вдруг приезжает. Как он пытается во всём этом разобраться, вроде бы он решил… Т.е. мне было очень интересно с одной стороны смотреть, как вы решаете всё, что происходит с Городничим,   хотя это было немножко для меня неживое… "интересно смотреть,.. хотя это…немножко (!!!)… неживое" - ??? Это "немножко" походит на оглядку на "Шефа"-? Но счастьем была одна сцена - 2-й приход купцов и монолог Городничего. Это были минуты абсолютного счастья, потому что он вдруг перестал изображать этого Городничего, пугать этим Городничим… и ты вдруг понимаешь эту самозабвенность власти, как он почувствовал свою власть и как он может их уничтожить. И в данном случае он ничего не педалировал, самозабвенно не "умирал", не играл, но вот просто изменением интонации абсолютно пробирал этим ужасом и страхом.. до костей. Но к сожалению, это случилось для меня только в эти 5 минут, сколько длилась эта сцена. Это - трактовка! Это не актёр перестал "изображать этого Городничего, пугать этим Городничим", а его Персонаж!!! А ранее – это Персонаж «самозабвенно педалировал», куражась*КУРАЖИТЬСЯ – вести себя заносчиво и издевательски. (Словарь С.И.Ожегова); – задориться, бушевать, гулять и попивать быть навеселе. (Словарь В.И.Даля) и блефуя*БЛЕФ, БЛЕФОВАТЬ – обман, рассчитанный на создание ложного впечатления; действие, вводящее в заблуждение. (Словарь С.И.Ожегова) в своих целях перед подчинёнными. Это – трактовка! М.А.Романова: "артист Андрей Ким голосом, энергетикой образа держит внимание зала на своей персоне…городничий расходится-растекается, провоцирует, улещает, змей-искуситель… Андрей Ким делает своего героя отнюдь не примитивным солдафоном, он хитер, изворотлив, преуспел в интригах, пройдоха этакий." Ещё вот такой момент: я не знаю, м.б. это пока премьерное …, но какое-то ощущение остановившегося времени, причём остановившегося времени сценического. Вот есть понятие "МХАТовских" пауз; Это не соответствует действительности: никаких особых "МХАТовских" пауз в спектакле нет! Посмотрите Video и укажите мне конкретные места! вот эти бесконечные оценки персонажей, актёров - вот он что-то сделал, и следующий персонаж ничего не будет по действию делать, пока сам персонаж не оценит, другой персонаж не оценит. Не соответствует действительности - посмотрите Video и укажите мне конкретные места! Эти бесконечные оценки для меня в какой-то момент сценическое время остановили, и всё зависло. См. "Аплодисменты "Ревизор". Через 1 час (!) после начала спектакля (по финалу сцены в гостинице) зал разразился бурными аплодисментами. Значит, за этот, 1-й час, у зрителей время не "зависало"! - иначе чему бы они аплодировали? Но м.б. стало скучно далее? Но после этого аплодисменты стали неуклонно учащаться! Аналогичная картина произошла во 2-м акте, и общее кол-во аплодисментов достигло 19! Версия РЕЖ-а: в началах актов Зритель погружался, вдумывался и углублялся, а затем, по накоплению положительного впечатления, благодарно аплодировал. Затруднительно обнаружить места для скуки!!! Л.А.Закс: "C огромным удовольствием посмотрел в минувшую субботу "Ревизор". Т.е. тоже, стало быть, н е  с к у ч а л! Финал для меня, конечно, произошёл не тогда, когда объявили о появлении реального Ревизора, а тогда, когда зациклилась эта история про зеркало; меня ещё раз к этому зеркалу приблизили, тогда у меня и случился финал. А уже всё остальное - ну, как бы так надо… по Гоголю? Потому что, собственно, ревизор себя уже разоблачил, и уже этот страх произошёл в нём… потери… и т.д…. и уже финал Гоголя для этого был неважен - мне так показалось. Невнятно, смысл реплики не доходит, т.к. "финал Гоголя" происходит в спектакле раньше, чем снова появляется зеркало. (???)   На самом деле сильная жара и духота, действительно имевшие место (по вине руководства УрФУ), и сыграли ведущую отрицательную роль в восприятии членов жюри - в отличие от зрителей!

4. Чумаченко М.Н.

Комментарий РЕЖ-а

Лицемерие*ЛИЦЕМЕРИЕ – поведение, прикрывающее неискренность, злонамеренность притворным чистосердечием, добродетелью. (Словарь С.И.Ожегова); – принять на себя личину, быть двуличным, действовать притворно, обманывать внешностью, прикрываться смирением. (Словарь В.И.Даля). С одной стороны, надо срочно завершать, с другой - м.б. надо 2-3 секунды поговорить, потому что такое количество спектаклей… Мне очень жаль, что не весь фестиваль выдержал его до конца, просто жалко - искренне говорю, потому что мне кажется, что вчера мы получили много уроков , самых разных (полезных, ошибочных), но спектакль … "Шеф" якобы укоряет, журит, а на самом деле даёт понять, что он понимает Участников, которые не досмотрели эту бяку до конца! Это - скрытая похвала, т.е. лицемерие*ЛИЦЕМЕРИЕ – поведение, прикрывающее неискренность, злонамеренность притворным чистосердечием, добродетелью. (Словарь С.И.Ожегова); – принять на себя личину, быть двуличным, действовать притворно, обманывать внешностью, прикрываться смирением. (Словарь В.И.Даля), козни*КOЗНИ – злые, коварные умыслы. (Словарь С.И.Ожегова). Какие же "уроки мы получили" - из последующего выявить не удалось. …и с этой точки зрения мне как раз кажется, что то, о чём Н.В. сказала, (я , пройдя эти 3:20 тоже не могу сказать, что мне легко было это брать на грудь, совсем нет!) но когда всё это кончилось, я сказал: эти 5 минут Андрея в общем стоили того! Остальное - в силу каких-то обстоятельств, почему-то не произошло, почему-то не получилось. 20.04.2012 спектакль "Ревизор" шёл 3 часа 02 минуты чистого времени - см. Video. Эта "похвала" используется для того, чтобы объявить весь остальной спектакль не состоявшимся. Апломб*АПЛОМБ – излишняя самоуверенность в поведении (Словарь С.И.Ожегова); – чрезмерная самоуверенность в поведении, в обращении с кем-либо. Апломб употребляется в одном ряду со словами «высокомерие», «заносчивость», «амбиция», «гонор» и т. п. («Словарь новых иностранных слов» Н.Г. Комлева). Я не верю, к сожалению, не верю в ситуацию, когда мне говорят о том, что театр не размышляет, не думает. Мне всё время кажется, что я чего-то не угадал или чего-то команда не доделала. Совершенно верно! Театр и размышлял, и думал! А "Шеф", якобы, "чего-то не угадал", но вот это "к сожалению" должно говорить о том, что, конечно же, "чего-то команда не доделала", а попросту - режиссёр всё сбарахлил! Давайте попробуем подумать вместе: то, что этот фестиваль и вообще то, что существует студенческое фестивальное движение - за это спасибо 3-м, 4-м, 10-ти людям, которые в 60-х годах создали студенческое театральное движение, и один из них вот здесь сидит. И это верно!!! ("Тут ничего бы не стояло, когда бы не было меня" - Л.Ошанин) Демонстрация лицемерного*ЛИЦЕМЕРИЕ – поведение, прикрывающее неискренность, злонамеренность притворным чистосердечием, добродетелью. (Словарь С.И.Ожегова); – принять на себя личину, быть двуличным, действовать притворно, обманывать внешностью, прикрываться смирением. (Словарь В.И.Даля) уважения за прошлые заслуги - с тем, чтобы выявить сегодняшнюю несостоятельность режиссёра. И представить себе, что он не думал, начиная "Ревизора", к сожалению, не смогу. Конечно, думал! Но это "к сожалению" используется для того, чтобы дать понять, что очень порочно и несостоятельно думал режиссёр! Дальше начинаются какие-то жуткие, жуткие вопросы, часть из которых я задавал сам себе, а часть - имеет смысл поговорить, абсолютно всерьёз Какие же такие "жуткие (!) вопросы" рассматриваются далее? А далее всего лишь предъявлются несколько выдернутых из спектакля, якобы, "плохих" микрочастностей, видимо, выдаваемые за эти самые "жуткие вопросы". Передёргивание карт, шулерство*ШУЛЕР – плут, обманщик при игре, нечестный игрок. (Словарь В.И.Даля); – мошенник в карточной игре, а также (перен.) вообще мошенник. (Словарь С.И.Ожегова). (без попыток пинать театр, что очень просто - ведь действительно скучно кусками, и действительно не совпадают, и действительно играют в разные игры, и действительно с какого-то момента начинают жать, и чёрте в ступе ещё что!). Лицемерие*ЛИЦЕМЕРИЕ – поведение, прикрывающее неискренность, злонамеренность притворным чистосердечием, добродетелью. (Словарь С.И.Ожегова); – принять на себя личину, быть двуличным, действовать притворно, обманывать внешностью, прикрываться смирением. (Словарь В.И.Даля)! Т.к. далее следуют именно "пинки" по поводу искажённо и извращённо преподнесённых микрочастностей! Про, якобы, "скуку" см. аргументы из комментариев на предыдущие выступления. Нет, не "действительно"! Это голословные авторитарные утверждения! Это издёвка; из которой следует, что весь спектакль, якобы, представляет собой сплошную кучу несуразиц! Т.е. надругательство, шельмование*ШЕЛЬМОВАНИЕ – особый вид наказания, лишение чести по воинскому артикулу Петра Великого. (Словарь Ф.А.Брокгауза - И.А.Ефрона). Но вместе с тем возникают какие-то странные знаки, которые, видимо, что-то важное для театра имеют в виду, что по каким-то соображениям, несмотря на гигантское количество проходов через зрительный зал, "Но вместе с тем" - абсолютно нелогичный переход; произвольный перескок на следующий частный пинок. Проходы актёров через зрительный зал - это не "какие-то странные знаки, которые, видимо, что-то важное для театра имеют в виду" (???), а так решена сквозная мизансцена спектакля (выход из дома Городничего расположен за зрителем). Поэтому искать здесь "какие-то знаки", считать их количество по поводу попадания в какую-то, якобы, мишень (???) - абсолютно бессмысленно! Это вздор*ВЗДОР – нелепость, глупость, ерунда (Словарь С.И.Ожегова); – нелепица, бессмыслица, выдумка, пустая молва, пустословие, пустяки. (Словарь В.И.Даля)! (С таким же успехом можно считать количество выходов актёров за кулисы!) Это - с апломбом*АПЛОМБ – излишняя самоуверенность в поведении (Словарь С.И.Ожегова); – чрезмерная самоуверенность в поведении, в обращении с кем-либо. Апломб употребляется в одном ряду со словами «высокомерие», «заносчивость», «амбиция», «гонор» и т. п. («Словарь новых иностранных слов» Н.Г. Комлева) пудрить мозги, это -"передёргивание карт", шулерство*ШУЛЕР – плут, обманщик при игре, нечестный игрок. (Словарь В.И.Даля); – мошенник в карточной игре, а также (перен.) вообще мошенник. (Словарь С.И.Ожегова) с целью дискредитировать режиссёра перед публикой. н и к а к не попало в зрителя! А каким образом М.Ч. "вычислил", что, якобы, "н и к а к не попало в зрителя"? Чтo должно бы было свидетельствовать о "попадании"? И наоборот - что свидетельствует о "непопадании"? Цель этого голословного утверждения - уличить режиссёра в формальных нелепостях. Это глумление*ГЛУМИТЬСЯ – насмехаться, тешиться, забавляться, дурить, дурачить кого, подшучивать (Словарь В.И.Даля); – злобно и оскорбительно издеваться. ( Словарь С.И.Oжегова), поклёп*ПОКЛЁП – ложное обвинение. (Словарь С.И.Ожегова); – оговоры, напраслины, клеветы. (Словарь В.И.Даля). И вот здесь начинают возникать вопросы: Почему? А что случилось? А в чём интерес? И тогда вот... Просто я не буду долго грести - я постараюсь просто "отжать". Хотя действительно, разговор был бы нужен многочасовой. Опять нелогичный, суетливый, искусственный перескок к следующему пассажу. И что же в дальнейшем удалось "отжать"? (Ищем и не находим). Значит 1-я история про "Ревизора" простая очень [полгода назад в Краснодарском крае глава МВД задержал нарушителя скорости, "урода" на спортивном автомобиле, а им оказался… Путин! - всех уволили]. Вот едет спортивная машина со скоростью 200 км/час, а чёрт знает, кто в ней сидит! Н е п о н я т н о, для чего приведена эта несимпатичная байка (достоверность которой под большим сомнением!) Что же здесь "Шеф" "отжал" ? Навязывание чуждой нам версии про то, что Хлестаков - важная персона? Самозванец? ПОЯСНЕНИЕ: Хлестаков - не самозванец! Он понятия не имеет, почему Чиновники так ему благоволят; он не знает, что его приняли за "ревизора", он вообще не знает этого термина! Термин "ревизор" принадлежит исключительно Городничему! И при Хлестакове этот термин нигде и никогда не употребляется! ("Так написано у Автора!" - как любил говорить Г.А.Товстоногов!) Миша! (Миш, или Мишечка!) Пьески читать надо! 2-я история - наиболее точная. [ Рассказ про то, как 78-летний мэтр Л.Е.Хейфец не стал досматривать 2-й акт спектакля "звезды" современной режиссуры Миндаугаса Карбаускиса "Таланты и поклонники" продолжительностью 4:40 и сделал заключение, что допущены "ошибки разбора, пьеска на сквозное не насажена; бенефис-то - дело быстрое, это ж деньги - их зарабатывать надо" Каждый эпизод в отдельности замечательный, хороший, подробный …- скука!] Когда Стуликову говоришь "ошибки разбора" - м.б. ощущение некоей фанаберии, профессорского хамства - приехал тут и сказал: "Коля, пьески читать надо", но вот Хейфец так сказал про признанную "звезду" профессионального театра! Эта байка приведена для того, чтобы, заручившись элитарной авторитетностью, перенаправить её на режиссёра. "Шеф" пудрит нам мозги и передёргивает карты. Допустим, Хейфец именно так воспринял спектакль Карбаускиса. Но, во-первых, он это высказал не Карбаускису, а третьему лицу! Во-вторых, абсолютно не факт, что Карбаускис, узнай он об этом, согласился бы с ним!!! А в-третьих, если бы мне довелось посмотреть этот спектакль, только тогда бы выяснилось, на чьей я окажусь стороне! (В своё время я видел многие спектакли самогo Хейфеца; они всегда были очень глубоки, серьёзны, но иногда замедленны и …скучноваты!) А в-четвёртых, М.Ч., извините, вовсе не Хейфец! В этом и заключается очередное передёргивание карт (шулерство*ШУЛЕР – плут, обманщик при игре, нечестный игрок. (Словарь В.И.Даля); – мошенник в карточной игре, а также (перен.) вообще мошенник. (Словарь С.И.Ожегова)), что раз, мол, Хейфец так сказал про "признанную звезду", то М.Ч. спокойно это может направить на "Колю"(!), и поэтому (???) это не будет "фанаберией*ФАНАБEРИЯ – кичливость, спесь. (Словарь С.И.Ожегова) и профессорским хамством*ХАМ – грубый, наглый человек. (Словарь С.И.Ожегова)" (???) На самом деле - это оно и есть! При этом соверешнно замечательное вот это "Коля" (или "Коль", или "Колечка"!) Употребляемое в адрес человека старше себя на 16 лет, без всяких на то оснований и без всякого благоволения с моей стороны - это фамильярность*ФАМИЛЬЯРНОСТЬ – неуместно развязное, слишком непринуждённое поведение. (Словарь С.И.Ожегова) и панибратство*ПАНИБРАТСТВО – бесцеремонно-фамильярное обращение с кем-нибудь. (Словарь С.И.Ожегова). Но такое обращение, видимо, должно свидетельствовать для публики о нашей, якобы, близости, доверительности, коллегиальности и добром отношении? Ну, мол, "браток" ошибся, можно и поназидать по-братски, похлопать по плечу! Возвращаясь к "Ревизору": ревизия - это дело быстрое, получение взяток - это дело быстрое… И тогда возникнет сквозное, и тогда спектакль, в котором не изменится ни одно слово, ни одна мизансцена, вдруг начнёт идти в начале 3:00, потом 2:50, 2:40, 2:30! Начнут улавливать вот это сквозное, на котором просто сейчас надо сидеть, очень подробно. Остановиться и сказать "Ребята, через 2 часа всех возьмут за задницу и посажают! Быстро разбирайтесь, мужики, со своими делами! [Мужики медлят] Что сидите? У вас что… … Не воруем что ли?" - Двигаться быстрее! Во-первых: эти псевдоутверждения с апломбом*АПЛОМБ – излишняя самоуверенность в поведении (Словарь С.И.Ожегова); – чрезмерная самоуверенность в поведении, в обращении с кем-либо. Апломб употребляется в одном ряду со словами «высокомерие», «заносчивость», «амбиция», «гонор» и т. п. («Словарь новых иностранных слов» Н.Г. Комлева) не соответствуют действительности! Почему это ревизии и взятки*ВЗЯТКА – деньги или вещи, даваемые должностному лицу как подкуп, как оплата преступных, караемых законом действий. (Словарь С.И.Ожегова) - дело быстрое??? М.б. наоборот - медленное? Это - по жизни. А во-вторых, в нашем спектакле нет никаких замедлений в этих вопросах! (Возьмите Video и укажите мне эти места, где якобы "мужики медлят"!) Сквозное действие возникает от соответствующей проработки пьесы с актёрами, а не от механического убыстрения темпа! Весь абзац - это измышление*ИЗМЫШЛЕНИЕ – выдумка, вымысел. (Словарь С.И.Ожегова), блеф*БЛЕФ, БЛЕФОВАТЬ – обман, рассчитанный на создание ложного впечатления; действие, вводящее в заблуждение. (Словарь С.И.Ожегова) с апломбом*АПЛОМБ – излишняя самоуверенность в поведении (Словарь С.И.Ожегова); – чрезмерная самоуверенность в поведении, в обращении с кем-либо. Апломб употребляется в одном ряду со словами «высокомерие», «заносчивость», «амбиция», «гонор» и т. п. («Словарь новых иностранных слов» Н.Г. Комлева)! Это 1-е. А вот дальше - тайна (честно, не придуриваюсь, не издеваюсь, не злюсь - просто не понимаю!) с одной стороны понимаю, что это гигантский театр, огромное количество хороших людей…Смотрю спектакль. (Я же нормальный!) Смотрю, Лекарь и Осип - один актёр, и у меня в мозгах [замыкание], потому что я же понимаю, что Коля за просто так не мог сделать! Т.е. Осип - он на самом деле не Осип, или Лекарь - он на самом деле не лекарь? Т.е. ГэБэ-шник всё-таки? И дальше я бедного младшего Кима начинаю рассматривать только с т. зр., когда же проколется? Когда же этот придурок в какую-то секунду откроет стол, достанет машинку и скажет: "Юстас - Аллесу. Пробую их взять. Открыл всех - взяточники, подонки, мерзавцы." И тогда всё для меня сложится. Потом вижу - ни хрена! Почему? Если в театре такое количество мужиков! Что же случилось? Зачем он был нужен? Совмещение актёра в роли Гибнера и Осипа, наверное, не украшало спектакль, но было вынужденным на тот момент из-за нехватки актёров! Думаю, "Шефу" это было совершенно ясно, но он решил это сделать поводом для откровенной, бесстыдной, но очень "вдохновенной" издёвки! Всё зловредно переворачивается с ног на голову, т.к. на момент премьеры не хватало в театре мужиков!!! /"…чужой беде не смейся, Голубок" - И.Крылов)/. (Как только это стало возможным, на роль Гибнера был введён другой актёр - см. Video следующего спектакля "Ревизор" от 15.12.2012.) А навязывание с ёрническим*ЁРНИЧАТЬ – озорничать, вести себя легкомысленно и цинично, глумиться (издеваться), допускать колкости по отношению к другим. (Викисловарь ) упоением абсолютно за уши притянутой вздорной*ВЗДОР – нелепость, глупость, ерунда (Словарь С.И.Ожегова); – нелепица, бессмыслица, выдумка, пустая молва, пустословие, пустяки. (Словарь В.И.Даля), дураковатой "версии" про ГБ - это издевательство (блеф*БЛЕФ, БЛЕФОВАТЬ – обман, рассчитанный на создание ложного впечатления; действие, вводящее в заблуждение. (Словарь С.И.Ожегова), глумление*ГЛУМИТЬСЯ – насмехаться, тешиться, забавляться, дурить, дурачить кого, подшучивать (Словарь В.И.Даля); – злобно и оскорбительно издеваться. ( Словарь С.И.Oжегова), инсинуация*ИНСИНУАЦИЯ – клеветническое, порочащее кого-нибудь измышление. (Словарь С.И.Ожегова); – наущение, тайное подстрекательство, подговoр. (Словарь В.И.Даля), поклёп*ПОКЛЁП – ложное обвинение. (Словарь С.И.Ожегова); – оговоры, напраслины, клеветы. (Словарь В.И.Даля)). Весь этот абзац откровенно оголтело*ОГОЛТEЛЫЙ – потерявший всякое чувство меры, крайне разнузданный. (Словарь С.И.Ожегова) сфабрикован*ФАБРИКОВАТЬ – создавать что-нибудь предосудительное; (СФАБРИКОВАНО - сделано искусственно). (Словарь С.И.Ожегова); – изготовить, произвести подлог, подделку подо что-либо, создать, организовать что-либо предосудительное, неблаговидное. (Викисловарь) с целью дискредитации режиссёра перед публикой! Дальше 2-я такая же … Потом в какой-то момент мозг откажется думать, и я скажу: "Всё, сломался! Фестиваль заканчивается… Не показывать спектакли Коли последними, показывать первыми, когда чистый ещё мозг". Миш, впредь предлагаю называть меня "маэстро"*МАЭСТРО – (букв.) учитель, мастер. (Википедия); – почётное именование крупных деятелей в различных видах искусства. (Популярный словарь русского языка)! …Мама с дочкой выясняют отношения. (Всё говорят - всё дословно, до последней буквы - нет, не всё, есть сокращения, махонькие, но есть. Знаю!) Про глаза там… Вам, значит, палевое не идёт, и т.д. Ушли со сцены. Мама говорит дочке: "надень голубое"; дочка говорит: "Нет, надену цветное!" Ушли. Я как дурак, сижу и жду, в чём придут? Как поссорились? Либо эта наденет цветное, а эта не наденет палевое - ну потому что иначе чего ссорились-то? Либо, если эта надела палевое, эта должна надеть голубое. Из-за этого свара шла! А ни хрена, каждая выходит в своём - я думаю, чего ссорились? Нормально! - ссоры-то не было! А что на сцене делали? Мать с дочкой спорили (да, "из-за этого свара шла!"), какое платье следует каждой надеть, но ни та, ни другая упрямо не поддалась на уговоры (поэтому и поссорились!) "Ушли", и каждая надела то, что хотела! Здесь нет никакого предмета для какого-либо серьёзного углубления! И у Автора на этот счёт нет ничего иного! А если у "Шефа" есть другая версия, то зачем она нам навязывается? Это бессмыслица! Вздор*ВЗДОР – нелепость, глупость, ерунда (Словарь С.И.Ожегова); – нелепица, бессмыслица, выдумка, пустая молва, пустословие, пустяки. (Словарь В.И.Даля). И этот абзац представляет собой полный блеф*БЛЕФ, БЛЕФОВАТЬ – обман, рассчитанный на создание ложного впечатления; действие, вводящее в заблуждение. (Словарь С.И.Ожегова), <шулерство*ШУЛЕР – плут, обманщик при игре, нечестный игрок. (Словарь В.И.Даля); – мошенник в карточной игре, а также (перен.) вообще мошенник. (Словарь С.И.Ожегова), он откровенно оголтело*ОГОЛТEЛЫЙ – потерявший всякое чувство меры, крайне разнузданный. (Словарь С.И.Ожегова) сфабрикован*ФАБРИКОВАТЬ – создавать что-нибудь предосудительное; (СФАБРИКОВАНО - сделано искусственно). (Словарь С.И.Ожегова); – изготовить, произвести подлог, подделку подо что-либо, создать, организовать что-либо предосудительное, неблаговидное. (Викисловарь) с целью дискредитации режиссёра перед публикой: мол, актёры весь текст говорят, а режиссёр, якобы, не способен выстроить по действию! Блеф*БЛЕФ, БЛЕФОВАТЬ – обман, рассчитанный на создание ложного впечатления; действие, вводящее в заблуждение. (Словарь С.И.Ожегова), бессмыслица! Последние два абзаца, кроме бессмыслицы, абсолютно аморальны в плане фабрикации*ФАБРИКОВАТЬ – создавать что-нибудь предосудительное; (СФАБРИКОВАНО - сделано искусственно). (Словарь С.И.Ожегова); – изготовить, произвести подлог, подделку подо что-либо, создать, организовать что-либо предосудительное, неблаговидное. (Викисловарь) обвинений по несуществующим "делам"! Ссора была! Тo и делали на сцене, что спорили, ссорясь, пытаясь убедить другую сторону, но не удалось! - та и другая упрямо поступили по-своему. Дальше начинается следующий блок каких-то вопросов, когда сам себе задаёшь такие замечательные вопросы: входит человек, "Вот я тут вам написал", и кладёт конверт . А второй взятки собирает. [пауза] Тогда не надо текста про "дайте мне взаймы"; ну потому что, если я хочу денег, и мне кладут конверт, я посмотрю. Поскольку я взятки-то беру каждый день практически (вот на этом фестивале - вообще не переставая), я знаю, что там! Потом дальше… Реплика Реж-а: Ну вы берёте взятки каждый день… Я?! Реплика Реж-а: Вы-то - понятно, а Хлестаков-то… А Хлестаков к этому моменту - у него уже 4-я взятка, он уже в них закрутился, они же ему нужны! Реплика Реж-а: Земляника сказал "можно, я вам напишу?" и положил… Колечка, я же о другом говорю… Реплика Реж-а: Вы о себе? Я о себе говорю: как только мне конверт кладут на стол, я на него реагирую! Реплика Реж-а: Ну вы-то - матёрый, а он ведь нет! Это мудрёно, но бессмысленно; под видом некоего "блока вопросов" следует очередной перескок на следующий заготовленный пинок. Это не соответствует Персонажу (Хлестакову)!!! Он не собирает взятки*ВЗЯТКА – деньги или вещи, даваемые должностному лицу как подкуп, как оплата преступных, караемых законом действий. (Словарь С.И.Ожегова)!!! Чиновники, ошибочно принимая его за важное должностное лицо (за "ревизора"), действительно дают ему взятки*ВЗЯТКА – деньги или вещи, даваемые должностному лицу как подкуп, как оплата преступных, караемых законом действий. (Словарь С.И.Ожегова). Да, они - взятко-датели. Но Хлестакову об этом ничего неизвестно - он не есть взятко-братель! Он просит и берёт "взаймы" (начиная с Городничего в гостинице). Его можно назвать воришкой, жуликом, плутом, если хотите, мошенником*МОШЕННИК – воришка, обманщик (Словарь В.И.Даля) (если принять во внимание, что он не собирается деньги возвращать). Попытка режиссёра развернуть "Шефа" от измышлений*ИЗМЫШЛЕНИЕ – выдумка, вымысел. (Словарь С.И.Ожегова) и передёргивания карт (шулерство*ШУЛЕР – плут, обманщик при игре, нечестный игрок. (Словарь В.И.Даля); – мошенник в карточной игре, а также (перен.) вообще мошенник. (Словарь С.И.Ожегова)) к реальности. Т.к. Хлестаков не взятко-братель, а денег действительно хочет, причём уже вошёл в азарт (он ведь и в карты с азартом продувается!), то на поданный ему конверт с "Земляничными" досье на жителей города он реагирует со скукой, т.к. в этот момент не ассоциирует конверт с деньгами (то, что нам упорно навязывает "Шеф"-?)! Т.к. он не взятко-братель, то никто и никогда ему - бедняге, "елистратишке", никчёмно толкавшемуся в столичных канцеляриях - не подносил конверты с деньгами (с взятками*ВЗЯТКА – деньги или вещи, даваемые должностному лицу как подкуп, как оплата преступных, караемых законом действий. (Словарь С.И.Ожегова))! (Разве что у него от этого конверта с "Земляничными" досье на жителей города может подсознательно зародиться будущий замысел насчёт Тряпичкина! - пьесу читать надо, Миша!) Всё это так детально приходится разъяснять "Шефу", т.к. он либо в очередной раз с апломбом*АПЛОМБ – излишняя самоуверенность в поведении (Словарь С.И.Ожегова); – чрезмерная самоуверенность в поведении, в обращении с кем-либо. Апломб употребляется в одном ряду со словами «высокомерие», «заносчивость», «амбиция», «гонор» и т. п. («Словарь новых иностранных слов» Н.Г. Комлева) навязывает нам чуждую версию, либо, блефуя*БЛЕФ, БЛЕФОВАТЬ – обман, рассчитанный на создание ложного впечатления; действие, вводящее в заблуждение. (Словарь С.И.Ожегова), придирается к какой-либо детали - в данном случае к конверту. Кстати, спокойно признаюсь, что фокус с конвертом я почти целиком заимствовал из к/ф Л.Гайдая "Инкогнито из Петербурга"! Т.к. мне, во-первых, это показалось подходящим решением, а во-вторых, я решил. что у Л.Гайдая не грех и позаимствовать! А то, что Земляника достаёт (в разных вариантах) уже заранее написанную бумагу, встречается, кроме Л.Гайдая, и в других фильмах и спектаклях: в спектакле В.Плучека Хлестаков равнодушно кладёт конверт в шкатулку; а в фильме С.Газарова Земляника предъявляет Хлестакову аж индивидуальные конверты на каждого Персонажа! И надо же! - во всех этих версиях "Ревизора" Хлестаков, также как и в нашем спектакле, не отреагировал на конверт(ы) по рецепту нашего "Шефа". Т.о. я оказался в замечательной компании таких же "обалдуев", как и я: Л.Гайдай, В.Невинный, С.Мигицко, В.Плучек, Г.Менглет, А.Миронов, С.Газаров, А.Жарков, Е.Миронов! Так что, Миш, пьески читать надо и фильмы и спектакли смотреть! Вот здесь и возникает ситуация - матёрый или нет? Хочет быть матёрым! Хочет стать матёрым! Хочет получить! Всё равно, в тот момент, когда человек говорит себе: "Не фига себе - уже 1000!" ну это же для него д.б. событием? Вынужденный искусственный уход от домоганий режиссёра через случайно подсказанный термин "матёрый". Конечно же Хлестаков никакой не матёрый. Опять навязывается чуждая версия про Хлестакова-супермена! Про "1000": во-первых, это гораздо позже по сюжету! Во-вторых, да, это событие - а в чём проблема, непонятно? Блеф*БЛЕФ, БЛЕФОВАТЬ – обман, рассчитанный на создание ложного впечатления; действие, вводящее в заблуждение. (Словарь С.И.Ожегова). А он ехал с какой суммой? С какой суммой он встретился с капитаном, который его [обул]? Можно вопрос вам, молодой человек? Г.Ким: я подозреваю, что не более 100 рублей. [Мимика недоумения]. "Да, если б в Пензе я не покутил, стало бы денег доехать домой" - вот такая была сумма. А к чему этот вопрос? Внезапный вопрос актёру "на засыпку", видимо, д.б. выявить какую-то очередную нашу ляпу? Логика корректного(!) ответа Г.Кима ("я подозреваю", т.е. "предполагаю"!), видимо, исходила из реплики Хлестакова: "Дайте, дайте мне взаймы; я сейчас же расплачусь с трактирщиком. Мне бы только рублей двести, или хоть даже и меньше". Т.е. нужна минимальная сумма: чтобы расплатиться с трактирщиком + доехать домой = 200. Однако такой ответ не удовлетворил "Шефа", но почему - осталось неясным! То ли много, то ли мало??? И зачем нужна была "Шефу" конкретная цифра? Тогда возникает опять абсолютно другое восприятие происходящего. Всё равно есть ощущение… Что значит "опять", по отношению к чему "другое"??? Смысл не доходит! Какое "ощущение"? Мысль недосказана, и далее - Тебя в каждом городе встречают так? Задумывается на секунду хотя бы - хорошо это или плохо? Скажешь, не задумывается - согласен, не задумывается… Воспользоваться этим можно? Пользуйся! И это снова будет рождать энергию. Опять перескок и погружение в бессмыслицу!! По Автору Хлестаков задумывается - в соответствующее время (позже!) и соответствующим, присущим ему образом. А про какой же "огрех" спектакля здесь копал "Шеф" - осталось неясным! Про какую "энергию" речь? Сюжет брошен. Блеф*БЛЕФ, БЛЕФОВАТЬ – обман, рассчитанный на создание ложного впечатления; действие, вводящее в заблуждение. (Словарь С.И.Ожегова) Следующий вопрос, которого я не понимаю, хоть убей меня, Коль! В финале появляется эта фигура, в лице которой находится исполнитель роли Хлестакова. Я задаю вопрос: это решение? Если действительно не понимает, то, видимо, оттого, что и не допускает мысли, что в спектакле могут иметь место какие-то трактовки и решения. (Тем более такая жара, и спектакль длится слишком "долго" - "нелегко это брать на грудь"! Да, конечно это решение! А что, собственно, и почему можно предполагать иное? Ответ может быть… (???) [Пример про режиссёра … , у которого в финале "Ревизора" выходил [жандарм] , объявлял про ревизора, а затем появлялся Хлестаков с громадным букетом цветов, "ха-ха-ха", он ржал, он подходил к Маше, целовал её, а в это время Городничий умирал от инфаркта. Это была шутка, вот такая! На самом деле приехал! Хлестаков и Ревизор совпали. (Это нашлось в записных книжках Мейерхольда!)]. Это - совершенно чуждая нам версия, несмотря на Мейерхольда! Хлестаков - не "ревизор"! Когда там появляется лицо Хлестакова, я пытаюсь понять: так он всё-таки ревизор? Упорно навязывается вздорная*ВЗДОР – нелепость, глупость, ерунда (Словарь С.И.Ожегова); – нелепица, бессмыслица, выдумка, пустая молва, пустословие, пустяки. (Словарь В.И.Даля) версия. Если нет, тогда почему… [неразборчиво]? Это лицо, которое привиделось Городничему (как вариант!)? Но тогда [жесты] от Городничего это должно начаться, и остальные этого не должны вдеть?... Что "почему" осталось невнятным. Да, это так, но почему только "как вариант"? Видимо "Шеф" опять не допускает мысли, что у "Коли" могут быть какие-то решения - нет, только несуразицы! Это так и есть, так и должно быть: это должно начаться от Городничего! Возможно, что в премьерных спектаклях это было недовоплощено, и замечание справедливо. Но "Шеф" отбрасывает самую мысль, что это - такое решение! Следующее: когда выяснилось, что генеральской должности не видать, остальные рады или не рады? Остальные как реагируют на провал Городничего? Кто претендует на его место? Т.е. надо понимать, что в спектакле никто и никак не реагирует? Это неправда, поклёп*ПОКЛЁП – ложное обвинение. (Словарь С.И.Ожегова); – оговоры, напраслины, клеветы. (Словарь В.И.Даля), оболгание*ОБОЛГАТЬ (облыгать) – оговаривать ложью, насказать на кого небылицу, обвинять в чём лживо, клеветать, чернить, возводить напраслину. (Словарь В.И.Даля), шельмование*ШЕЛЬМОВАТЬ – позорить, бесчестить. (Словарь С.И.Ожегова), козни*КOЗНИ – злые, коварные умыслы. (Словарь С.И.Ожегова)! Каким образом в пределах сюжета пьесы это м.б. выявлено? Блеф*БЛЕФ, БЛЕФОВАТЬ – обман, рассчитанный на создание ложного впечатления; действие, вводящее в заблуждение. (Словарь С.И.Ожегова), козни*КOЗНИ – злые, коварные умыслы. (Словарь С.И.Ожегова). И несть числа этим вопросам, которые возникают, и я никак не могу понять, почему они возникают, Коль? Т.е. приведена, только малая часть этих несуразиц, которыми, якобы, перенаполнен этот несносный спектакль по причине несостоятельности режиссёра (Коли). Поклёп*ПОКЛЁП – ложное обвинение. (Словарь С.И.Ожегова); – оговоры, напраслины, клеветы. (Словарь В.И.Даля), шельмование*ШЕЛЬМОВАТЬ – позорить, бесчестить. (Словарь С.И.Ожегова). Потому что это для меня самая большая неожиданность. Либо есть вещи, которые недопроявлены сейчас, либо внутри коллектива не договорились - я немножко в одном театре, а он в другом; мы что-то друг другу не сказали. Надо выйти за кулисы и сказать: "Ты в меня не попадаешь, я в тебя не попадаю. Мы друг на друга не действуем!" И тогда и возникает эта остановка… (?) Этот абзац сфабрикован*ФАБРИКОВАТЬ – создавать что-нибудь предосудительное; (СФАБРИКОВАНО - сделано искусственно). (Словарь С.И.Ожегова); – изготовить, произвести подлог, подделку подо что-либо, создать, организовать что-либо предосудительное, неблаговидное. (Викисловарь) - т.е. апломб*АПЛОМБ – излишняя самоуверенность в поведении (Словарь С.И.Ожегова); – чрезмерная самоуверенность в поведении, в обращении с кем-либо. Апломб употребляется в одном ряду со словами «высокомерие», «заносчивость», «амбиция», «гонор» и т. п. («Словарь новых иностранных слов» Н.Г. Комлева), блеф*БЛЕФ, БЛЕФОВАТЬ – обман, рассчитанный на создание ложного впечатления; действие, вводящее в заблуждение. (Словарь С.И.Ожегова), вздор*ВЗДОР – нелепость, глупость, ерунда (Словарь С.И.Ожегова); – нелепица, бессмыслица, выдумка, пустая молва, пустословие, пустяки. (Словарь В.И.Даля), измышление*ИЗМЫШЛЕНИЕ – выдумка, вымысел. (Словарь С.И.Ожегова), козни*КOЗНИ – злые, коварные умыслы. (Словарь С.И.Ожегова), шельмование*ШЕЛЬМОВАНИЕ – особый вид наказания, лишение чести по воинскому артикулу Петра Великого. (Словарь Ф.А.Брокгауза - И.А.Ефрона). Посмотри, подумай, поразбирайся, потому что здесь какой-то очень серьёзный повод для твоих личных размышлений. Плевать, какую позицию занимает жюри, зритель, ещё кто-то - здесь важно подумать тебе самому. Здесь не подскажешь, это надо посмотреть ещё 1 спектакль, ещё… Дружеский совет коллеги заблудшему собрату. Лицемерие*ЛИЦЕМЕРИЕ – поведение, прикрывающее неискренность, злонамеренность притворным чистосердечием, добродетелью. (Словарь С.И.Ожегова); – принять на себя личину, быть двуличным, действовать притворно, обманывать внешностью, прикрываться смирением. (Словарь В.И.Даля). Если вдруг выяснится, что Ким на следующем спектакле, предположим, не сыграет так этот эпизод с купцами, а сыграет другой, значит, он просто болтается в чём-то! Значит, он где-то чего-то не нащупал, потому что поверить в то, что он может так моторить и так жать, просто нельзя! Значит, где-то у него что-то внутри сильно не срастается. Тщетные "надежды"! Этого в спектаклях НЕТ! (См. Video любого спектакля "Ревизор" театра "СтД"!). Вздор*ВЗДОР – нелепость, глупость, ерунда (Словарь С.И.Ожегова); – нелепица, бессмыслица, выдумка, пустая молва, пустословие, пустяки. (Словарь В.И.Даля), блеф*БЛЕФ, БЛЕФОВАТЬ – обман, рассчитанный на создание ложного впечатления; действие, вводящее в заблуждение. (Словарь С.И.Ожегова), инсинуации*ИНСИНУАЦИЯ – клеветническое, порочащее кого-нибудь измышление. (Словарь С.И.Ожегова); – наущение, тайное подстрекательство, подговoр. (Словарь В.И.Даля), козни*КOЗНИ – злые, коварные умыслы. (Словарь С.И.Ожегова). Всё… ты знаешь… и всё равно ощущение… и главное, ничем не поможешь. Но вот свои ощущения сказал 100-процентно. Бессмыслица. В подтексте ощущаются некие лицемерные*ЛИЦЕМЕРИЕ – поведение, прикрывающее неискренность, злонамеренность притворным чистосердечием, добродетелью. (Словарь С.И.Ожегова); – принять на себя личину, быть двуличным, действовать притворно, обманывать внешностью, прикрываться смирением. (Словарь В.И.Даля) оправдания перед режиссёром за произведённое шельмование*ШЕЛЬМОВАНИЕ – особый вид наказания, лишение чести по воинскому артикулу Петра Великого. (Словарь Ф.А.Брокгауза - И.А.Ефрона)- ?.

1. Как уже известно, через 2 года (день в день) все эти "несть числа", "и чёрте в ступе ещё что" превратились в "выдающиеся достижения в области литературы и искусства". На всякий случай отметём заведомо нереалистичное предположение: "Режиссёр вник в мудрые указания Членов жюри и в последующих спектаклях "гениально" всё исправил". Ясно, что это невозможно: если Режиссёр такой "гениальный", то зачем же он ранее так портачил*ПОРТАЧИТЬ
   – делать что-либо плохо по неумению или небрежности. (Викисловарь )?
   (См. также Video "Ревизоров" - они идентичны).
   
   
2. Надо принять во внимание, что я шёл на обсуждение в эйфории*ЭЙФОРИЯ
   – состояние приподнятого настроения, довольства, не соответствующее объективным условиям.
   (Новый энциклопедический словарь (БЭС) от успешного (как мне представлялось) вчерашнего спектакля, от премьеры, к которой мы шли долгим и трудным путём в течение 4-х лет!
   Поэтому первые же агрессивные, одиозные*ОДИOЗНЫЙ
   – вызывающий крайне отрицательное отношение к себе, крайне неприятный. (Словарь С.И.Ожегова), нахальные*НАХАЛ
   – беззастенчивый, бесцеремонный и дерзкий человек. (Словарь С.И.Ожегова) реплики фестивальных юнцов повергли меня в шок. А затем их начинание успешно развили маститые жюри-твóрцы, которые предстали как весьма сплочённая хунта*ХУНТА
   – политическая группировка, осуществляющая диктаторское правление методами террора. В разговорной речи термин может применяться в отношении группы лиц, которые действуют по взаимному соглашению с неблаговидными целями. (Википедия).
   И отвечать было нельзя - неминуемо получилось бы "метание бисера перед…" Пришлось стойко держать неожиданный удар, уповая только на то, чтобы обойтись после этого без медицинских последствий.
   Страшнее, отвратительнее и гнуснее этого дня не было в моей, уже длительной, жизни! 2 года пришлось носить в себе эту непроходящую боль и корпеть над этими материалами, пока вдруг не наступила… Справедливость!
   
   
3. Может возникнуть вопрос, а зачем было травить себя этими "прелестями" - выплюнуть и выбросить!
   Однако, злодеяние требует отмщения: надо мной было произведено публичное надругательство!
   
   
   Если бы дело было во времена Пушкина, то конечно, сразу же следовало бы пригласить "Шефа" к Чёрной, или какой-либо другой, речке! Если бы во времена Мольера - то пожалуйста тебе, подавай в "суд чести", и через час ответчиков уже вызовут! (См. пьесу "Мизантроп").
   А как же быть нам?
   
   
   Но как бы то ни было, а карать надо! (Как восклицал герой фильма "Торпедоносцы".)
   Или "мочить в сортире"! (Как любит выражаться высокопоставленный герой баек нашего "Шефа"!).
   Поэтому я и корпел над этими материалами: глядишь, и м.б. получат эти "ребята" из жюри общественное осуждение за их злонамеренное мероприятие! С такими "манерами" в жюри-то ходить не надо! А если вдруг они искренне заблуждались? И тогда тоже в жюри-то ходить, с таким непрофессионализьмом, не надо!

• Да, это событие! М.б. даже не только "городского" масштаба, а шире!
  
  
• Да, как говорится, если бы ты только этот спектакль поставил, то уже достаточно для всей жизни!
  
  
• Обычно я смотрю с определённой установкой (к театру, к режиссёру), а тут я смотрел увлечённо как зритель!
  
  
• Здесь сконцентрировалось всё, к чему ты раньше шёл… Как теперь будешь превышать достигнутое?
  
  
• Это цельный спектакль, с единой сквозной линией…

C огромным удовольствием посмотрел в минувшую субботу "Ревизор".
Отличная работа Н.Стуликова и его актеров. Очень смешной спектакль, что уже редкость. Прекрасно продуманные мизансцены и точное решение образов, как больших, так и "маленьких". Спектакль вышел и по-хорошему традиционный, и очень современный: по интонации, человеческой характерности персонажей, общей атмосфере. Знаменитые персонажи здесь живые, смешные, но и местами весьма симпатичные люди. Все "себе на уме" и все с умом. У всех своя правда, своя житейская логика и свое особенное лицо, "повадка". Большинство актерских работ органичны и убедительны. Особенно поздравляю корифея театра Андрея Кима: его городничий очень силен, самобытен, выразителен, умен, он значителен и зрительски интересен, к тому же по-кимовски экстравагантен. Браво! Его женщины тоже весьма правдивы и симпатичны, им бы еще побольше общаться дружка с подружкой, а то каждая несколько по отдельности - дуэтом будет живее и смешнее. Отличны все чиновники, но особенно неувядаемый А.Лекер…












Уважаемые Руководители Союза! Тягчайшая моральная травма заставляет меня обратиться в родной Союз.


20 апреля 2012 года очередная премьера нашего театра - спектакль "Ревизор" по Н.Гоголю - был показан на очередном традиционном фестивале студенческих театров "Театральные встречи-2012".

Реакция членов жюри фестиваля на наш спектакль содержала настолько негативные оценки (сильно неадекватные, с моей точки зрения, содержанию показанного спектакля), что я, стойко выслушав всё обсуждение (выступали М.Н.Чумаченко, М.А.Литовская, В.И.Поцелуев, Н.В.Киселева), почувствовал себя ( на 44-м году моего руководства театром) в точности той самой гоголевской унтер-офицерской вдовой, которую за что-то высекли.

Обращаюсь к Вам только сейчас, т.к. в дальнейшем (по техническим орг.причинам функционирования студенческого театра) мы сыграли "Ревизора" в следующий раз только в декабре 2012 года (2 спектакля) и 1 спектакль в феврале 2013 года. А мне необходимо было внутреннее подтверждение качества спектакля. Я получил (как и надеялся!) вполне положительные реакции нескольких авторитетных зрителей (в частности Л.А.Закса), совершенно не имеющие точек соприкосновения с реакцией фестивального жюри (имеются: подробный текст высказываний членов жюри и видеозапись обсуждения).

Предположить, что за это время я чудодейственным образом исправил все те "пороки" спектакля, обнаруженные членами фестивального жюри, невозможно, да и видеозаписи этих спектаклей свидетельствуют о его повышенной стабильности.


Я прошу Вас организовать посещение спектакля "Ревизор" 16 марта 2013 года несколькими специалистами нашего Союза с последующим обсуждением в любой форме; при этом прошу пригласить Лиц, корпоративно не связанных с участием в работе жюри фестивалей "Театральные встречи"!










Из Гоголя слова не выкинешь

…Тупое сонное самодовольное чиновничество. Городничий среди этой толпы - и умный, и энергичный, и разносторонний, и харизматичный. Он - центровой. Каждый представитель галереи чиновников - как типажный портрет определенного качества. Городничий же многогранен. И потому каких только городничих мы не встречали на российской сцене: сколько городов, сколько театров, сколько постановок - столько и образов городничих, наверное.

Спектакль "Ревизор" в театре "Старый дом". Театр считается студенческим, существует при Уральском федеральном университете, но реально студенческим его назвать сложно: большинство участников были школярами энное количество лет назад. Это ни плохо ни хорошо, просто констатация. Каждый год объявляется новый прием; начинающие артисты встраиваются в коллектив многоопытных, учатся, осваиваются, подобно тому как происходит бархатная смена поколений в театрах профессиональных. В коллективе есть актеры с солидным творческим стажем: Александр Лекер - 34 года, Андрей Ким - 31 год, Леонид Заболовский - 24 года, а есть первогодки. Репертуар "Старого дома" формируется в основном из классики. Последние премьеры свидетельствуют о повышенном градусе интереса к Николаю Васильевичу Гоголю: "Женитьба", "Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем" и, наконец, "Ревизор".

Перед нами давние знакомые: судья Ляпкин-Тяпкин, попечитель богоугодных заведений Земляника, смотритель училищ, почтмейстер, колоритная помещичья пара Добчинский и Бобчинский. В центре, конечно, Антон Антонович Сквозник-Дмухановский; артист Андрей Ким голосом, энергетикой образа держит внимание зала на своей персоне. Первые сцены, как известно, во многом определяют весь ход спектакля. Они задают тон, стилистику, производят первичную ролевую расстановку, здесь и сюжет стартует, и герои свои места "столбят", и контакт со зрителем завязывается - или не завязывается.

С первых сцен "Ревизора" мы понимаем, что пришли в театр, где господствует неспешная манера изложения, где важны подробности и детали, где указаниям драматурга следуют непреложно и неизменно. Вот они все, действующие лица, на одной прямой, заполнили собой ряд стульев: попечители, смотрители, градоначальник. Лица бездвижны, голоса ровны. Только пристав и квартальные бегают (между прочим, по залу), сапогами стучат, да городничий расходится-растекается, провоцирует, улещает, змей-искуситель. Все тщательно проговорено, рассказано, ждем явления Хлестакова. И потихоньку погружаемся в скуку. Нет динамики, нет новизны, действие стоит.

Первая сцена проиграна, как первый бой. Она статична, не энергична, не хватает комизма. Чтобы встряхнуть зал, вернуть внимание к происходящему, потребуются дополнительные усилия актеров. Надо сказать, им это удастся. Но упущенное начало остается "слепым пятном" на теле спектакля. Даже прекрасно работающая на идею воплощенная в материи пословица-эпиграф "На зеркало неча пенять, коли рожа крива" - зеркальная стена на полсцены и реально "кривые рожи" на ее фоне - принципиально не спасают ситуацию. Эх, чуть-чуть бы ускорить развитие событий, повысить темп, побольше напора на нас, зрителей, мы были бы не против!

Постепенно артисты разыгрываются, зрители оживляются. Режиссер без отступлений ведет линию на верность драматургу и традиционному русскому театру с продуманными паузами, выверенными актерскими реакциями, отсутствием купюр как в тексте, так и в сценической подаче. Гоголь сохранен, похоже, дословно. Художественный руководитель "Старого дома" и постановщик Николай Стуликов, конечно, прав: слово Гоголя ценно само по себе, а сокращать его - все равно что разбрасываться богатством.

Актерский уровень непрофессионального театра очень разный (да и профессионального, скажем прямо, тоже). Если следовать неписаному правилу брать к постановке пьесы лишь при наличии подходящих артистов на главные роли (не ставить "Гамлета", если в труппе нет Гамлета, и т.д.), то "Ревизор" труппе "СтД" вполне по силам. Спектакль убедил в том, что здесь есть и свой Городничий, не списавший образ ни с одного из известных типажей, и свой Хлестаков, тоже достаточно самобытный, при этом оба ни в чем не противоречат "версии автора". Андрей Ким делает своего героя отнюдь не примитивным солдафоном, он хитер, изворотлив, преуспел в интригах, пройдоха этакий. Григорий Ким упоенно изображает - просто балбеса. В нем нет навязчивой демонстрации этого качества, и потому выглядит оно чрезвычайно естественно и как-то очень, ну очень узнаваемо. Спектакль держится прежде всего на артистах. Спокойно-убедительна пара мама-дочка; запоминаются фигуры почтмейстера, помещика Добчинского.

В итоге режиссер и артисты победили - потому что убедили: в своем подходе к известному материалу, в сознательно выбранной стилистике. Можно по-разному относиться к театру, где в извечном споре между драматургом и режиссером первенство добровольно со стороны постановщика отдано автору (это в эпоху-то торжества режиссерского театра!). Но если уж ты окунулся в эту стихию, принимай ее правила. И артистам удается подключить зрителей к происходящему действию, ввести их в созданную атмосферу, погрузить в определенную сценическую эстетику.

Возможно, спектаклю не хватает режиссерских придумок. Пространство сцены используется не полностью, хоть и осуществляется "захват зала". Время расходуется не всегда экономно. Тем не менее, в продолжение спектакля перестаешь замечать шероховатости и недоработки, они больше не тормозят восприятие, и ты заинтересованно следишь за героями, ловишь себя на непрошенном сочувствии однозначно отрицательным персонажам (значит, живые!). И возникает чувство благодарности за прозрачно, точно донесенное до зрителя Слово Гоголя.



Надеюсь, вы не обиделись на меня за некоторые оценки, очень не хотелось бы расстроить творческого человека. Что не попало в текст, но было "на языке": ощущение "настоящести", искренности. Спасибо.











Хочу ознакомить Вас с моим промежуточным "резюме" о зрительской судьбе нашего спектакля "Ревизор".

Я бы покривил душой, сказав, что отзыв М.А.Романовой меня сильно обрадовал. Но всё произошло в пределах той схемы вариантов, которую Вы мудро предсказывали., а именно : "+/- , посерединке", ближе к " - ".

Предлагаю пока оставить в стороне наши фестивальные страдания, а сосредоточиться на двух отзывах о спектакле - М.А.Романовой и Л.А.Закса. Полагаю, что реакции этих авторитетных Персон можно рассматривать НА РАВНЫХ.

И вот что прежде всего бросается мне в глаза: ярко выраженная поляризация мнений, предельная контрастность оценок одного и того же явления.

Причины такого "феномена" м.б., на мой взгляд, две: либо - определённые слабости спектакля, не позволяющие всем зрителям слиться в положительный монолит, либо - специфика разных зрителей, которые в одном и том же видят совершенно разное (как говорится, "что русскому здорóво, то немцу - смерть").

Над 1-й причиной (если будет дальнейшая жизнь у спектакля), конечно, попытаемся трудиться; 2-я причина, видимо, неизлечима.

Хочу еще сделать два акцента:

1. Если совсем честняком, то в рецензии М.А.Романовой я усматриваю энное количество противоречий, как-то "лодку" время от времени бросает из стороны в сторону; особенно специфична её фраза, посланная мне уже после того, как я её поблагодарил за рецензию. М.б. всё это - следствие того, что она всё-таки исполняла (совершенно праведную!) инструкцию "умиротворить страсти" ?..
   
   
2. В нашей прошлой с Вами беседе Вы очень своеобразно охарактеризовали Л.А.Закса; типа того, что он -"специалист по общекультурным ценностям". Если это так, то его положительные реакции как бы говорят, что у нас вроде неплохо дело с этим, т.е. с общекультурным ценностями, явленными в спектакле? К тому же, мне думается, что и "миссия" Любительского театра в адрес своего зрителя тоже связана прежде всего с Этим, т.е. с общекультурным ценностями.

От: Татьяна Стрежнева (strezneva@stdso.ru)
Кому: Театр "Старый Дом" (stary-dom@yandex.ru)
Тема: Re: О спектакле "Ревизор" театра "Старый Дом"

---

Николай Александрович, письмо Ваше со вложениями получила. Очень хорошо, что полярные мнения сошлись на этом спектакле, и Вам есть пища для размышлений. А зрителя никогда не угадаешь. И в профессиональных театрах та же проблема. В этом высший пилотаж театра - ставить такие спектакли, которые бы были интересны всем.

С уважением, Т. П. Стрежнева

Л. Закс	М. Романова	Примечания
"С огромным удовольствием посмотрел… "Ревизор"	"С первых сцен "Ревизора" мы понимаем, что пришли в театр, где господствует неспешная манера изложения, где важны подробности и детали,…" "Всё тщательно проговорено, рассказано, ждем явления Хлестакова. И потихоньку погружаемся в скуку. Нет динамики, нет новизны, действие стоит." "Первая сцена проиграна, как первый бой. Она статична, не энергична,…" ________________________________________ "Городничий расходится-растекается, провоцирует, улещает, змей-искуситель." "…артист Андрей Ким голосом, энергетикой образа держит внимание зала на своей персоне."	"Задумчивый" спектакль ( устно Т.Стрежнева) противоречие? !!! ???
"Очень смешной спектакль, что уже редкость"; "знаменитые персонажи здесь живые, смешные"	"…не хватает комизма." "Лица бездвижны, голоса ровны…" ________________________________________ "Городничий расходится-растекается, провоцирует, улещает, змей-искуситель."	противоречие?
"Отличная работа Н.Стуликова и его актеров" "Прекрасно продуманные мизансцены"	"Возможно, спектаклю не хватает режиссерских придумок. Пространство сцены используется не полностью, хоть и осуществляется "захват зала".
"Большинство актерских работ органичны и убедительны. Особенно поздравляю корифея театра Андрея Кима: его городничий очень силен, самобытен, выразителен, умен, он значителен и зрительски интересен, к тому же по-кимовски экстравагантен. Браво!" "Отличны все чиновники, но особенно неувядаемый А.Лекер…"	"Театр считается студенческим, существует при Уральском федеральном университете, но реально студенческим его назвать сложно: большинство участников были школярами энное количество лет назад. Это ни плохо ни хорошо, просто констатация."	Не соответствует действительности!!! На самом деле в спектакле участвовало 13 студентов: 7 - в актёрских ролях!!!; 2 - свето- и звуко-операторы; 4 -группа зала и фойе. (???)
"Спектакль вышел и по-хорошему традиционный, и очень современный: по интонации, человеческой характерности персонажей, общей атмосфере. Знаменитые персонажи здесь живые, смешные."	"Режиссер без отступлений ведет линию на верность драматургу и традиционному русскому театру с продуманными паузами, выверенными актерскими реакциями, отсутствием купюр как в тексте, так и в сценической подаче." .	?

АПЛОМБ	излишняя самоуверенность в поведении (Словарь С.И.Ожегова) чрезмерная самоуверенность в поведении, в обращении с кем-либо. Апломб употребляется в одном ряду со словами "высокомерие", "заносчивость", "амбиция", "гонор" и т. п ("Словарь новых иностранных слов" Н.Г. Комлева)
БЛЕФ, БЛЕФОВАТЬ	обман, рассчитанный на создание ложного впечатления; действие, вводящее в заблуждение. (Словарь С.И.Ожегова)
ВЗДОР	нелепость, глупость, ерунда (Словарь С.И.Ожегова) нелепица, бессмыслица, выдумка, пустая молва, пустословие, пустяки. (Словарь В.И.Даля)
ВЗЯТКА	деньги или вещи, даваемые должностному лицу как подкуп, как оплата преступных, караемых законом действий. (Словарь С.И.Ожегова)
ГЛУМИТЬСЯ	насмехаться, тешиться, забавляться, дурить, дурачить кого, подшучивать (Словарь В.И.Даля) злобно и оскорбительно издеваться. ( Словарь С.И.Oжегова)
ЁРНИЧАТЬ	озорничать, вести себя легкомысленно и цинично, глумится*ГЛУМИТЬСЯ – насмехаться, тешиться, забавляться, дурить, дурачить кого, подшучивать (Словарь В.И.Даля); – злобно и оскорбительно издеваться. ( Словарь С.И.Oжегова) (издеваться), допускать колкости по отношению к другим. (Викисловарь )
ИЗМЫШЛЕНИЕ	выдумка, вымысел. (Словарь С.И.Ожегова)
ИНСИНУАЦИЯ	клеветническое, порочащее кого-нибудь измышление. (Словарь С.И.Ожегова) наущение, тайное подстрекательство, подговoр. (Словарь В.И.Даля)
КЛAКА(claque), КЛАКЕРЫ	люди, нанятые для аплодирования артистам… или освистывания их, чтобы создать впечатление успеха или провала выступления. (Словарь С.И.Ожегова и Новый энциклопедический словарь (БЭС)
КOЗНИ	злые, коварные умыслы. (Словарь С.И.Ожегова)
КУРAЖ	непринуждённо-развязное поведение, наигранная смелость. (Словарь С.И.Ожегова)
КУРАЖИТЬСЯ	вести себя заносчиво и издевательски. (Словарь С.И.Ожегова) задориться, бушевать, гулять и попивать быть навеселе. (Словарь В.И.Даля)
ЛИЦЕМЕРИЕ	поведение, прикрывающее неискренность, злонамеренность притворным чистосердечием, добродетелью. (Словарь С.И.Ожегова) принять на себя личину, быть двуличным, действовать притворно, обманывать внешностью, прикрываться смирением. (Словарь В.И.Даля)
МАЭСТРО	(букв.) учитель, мастер. (Википедия) почётное именование крупных деятелей в различных видах искусства. (Популярный словарь русского языка)
МОШЕННИК	воришка, обманщик (Словарь В.И.Даля)
МОШЕННИЧЕСТВО	обман, жульнические действия с корыстной целью. (Словарь С.И.Ожегова)
НАГЛЫЙ	дерзко беззастенчивый, бесстыдный. (Словарь С.И.Ожегова)
НАХАЛ	беззастенчивый, бесцеремонный и дерзкий человек. (Словарь С.И.Ожегова)
ОБОЛГАТЬ (облыгать)	оговаривать ложью, насказать на кого небылицу, обвинять в чём лживо, клеветать, чернить, возводить напраслину. (Словарь В.И.Даля)
ОГОЛТEЛЫЙ	потерявший всякое чувство меры, крайне разнузданный. (Словарь С.И.Ожегова)
ОДИOЗНЫЙ	вызывающий крайне отрицательное отношение к себе, крайне неприятный. (Словарь С.И.Ожегова)
ПАНИБРАТСТВО	бесцеремонно-фамильярное обращение с кем-нибудь. (Словарь С.И.Ожегова)
ПОДГОВАРИВАТЬ	подсказывать, уговаривать, убеждать, соглашать, подбивать, склонять на что-то, смущать, соблазнять, завлекать убеждая, подущать. (Словарь В.И.Даля)
ПОДУЩИВАТЬ (подучивать)	негласно или тайно наставить, подсказать, что делать, что говорить, наставлять, поджигать, подстрекать, подущать. (Словарь В.И.Даля)
ПОКЛЁП	ложное обвинение. (Словарь С.И.Ожегова) оговоры, напраслины, клеветы. (Словарь В.И.Даля)
ПОРТАЧИТЬ	делать что-либо плохо по неумению или небрежности. (Викисловарь )
ФАБРИКОВАТЬ	создавать что-нибудь предосудительное; (СФАБРИКОВАНО - сделано искусственно). (Словарь С.И.Ожегова) изготовить, произвести подлог, подделку подо что-либо, создать, организовать что-либо предосудительное, неблаговидное. (Викисловарь)
ФАМИЛЬЯРНОСТЬ	неуместно развязное, слишком непринуждённое поведение. (Словарь С.И.Ожегова)
ФАНАБEРИЯ	кичливость, спесь. (Словарь С.И.Ожегова)
ХАМ	грубый, наглый человек. (Словарь С.И.Ожегова)
ХУНТА	политическая группировка, осуществляющая диктаторское правление методами террора. В разговорной речи термин может применяться в отношении группы лиц, которые действуют по взаимному соглашению с неблаговидными целями. (Википедия)
ШЕЛЬМОВАТЬ	позорить, бесчестить. (Словарь С.И.Ожегова)
ШЕЛЬМОВАНИЕ	особый вид наказания, лишение чести по воинскому артикулу Петра Великого. (Словарь Ф.А.Брокгауза - И.А.Ефрона)
ШУЛЕР	плут, обманщик при игре, нечестный игрок. (Словарь В.И.Даля) мошенник в карточной игре, а также (перен.) вообще мошенник. (Словарь С.И.Ожегова)
ЭЙФОРИЯ	состояние приподнятого настроения, довольства, не соответствующее объективным условиям. (Новый энциклопедический словарь (БЭС)
ЭКЗЕКУЦИЯ	телесное наказание. (Словарь С.И.Ожегова) исполнение судебного приговора, телесная кара, наказание. (Словарь В.И.Даля)